
法國大革命為人們帶來了一系列明確的聯想:典型的頹廢貴族,斷頭台,斷頭台成為席捲法國的可怕而高效的處決的代名詞,最後是拿破崙的崛起。隨後,這場叛亂成為了舊政權的支持者所編造的一個令人毛骨悚然的故事,他們緊緊抓住自己的權力和特權。由於革命的血在許多人的腦海中仍然鮮活,他們總是可以為自己的反動觀點辯護。最終,法國大革命在政治和文化上都意味著世界。讓我們來看看五幅最能體現法國大革命藝術概念的畫作。
標誌性的法國大革命

雖然有其他同樣驚天動地的復活和叛亂震撼了世界,但真正家喻戶曉的卻是法國大革命。為什麼它如此標誌性?在法國大革命前幾個世紀,光是歐洲就發生了相當多的暴力起義和權力轉移。儘管如此,這場起義因其所體現的極端極端的特殊組合而成為其他革命的陰暗模板。
法國大革命有幾個原因。宮廷揮霍無度,收成不佳,對國家的影響超越了人們的想像。但也許,驅使人們走上街頭並最終摧毀君主制的主要原因是對從未實現的改革的迫切需求。最後,1789 年 5 月 5 日,路易十六國王召集了代表神職人員、貴族和中產階級的三級會議。所有人都可以向國王表達自己的不滿。
然而,當時中產階級的數量已顯著增加,並佔法國人口的大部分。因此,他們沒有平等的代表權,也沒有能力阻止貴族的否決權。雖然財政和司法改革是三個階級的共同願望,但特權貴族從未想過放棄權力。由於無法與神職人員和貴族達成協議,第三等級單獨召開會議,採用了國民議會的名稱,並宣讀了所謂的「網球場誓言」。國民議會發誓在引入急需的憲法改革之前不會解散,但他們堅持不懈,並迫使國王將他們吸收到三級會議中。

然而,國王的舉動並沒有平息街上那些已經處於崩潰邊緣的人。 7 月 14 日,一群武裝叛亂分子襲擊了傳奇般的巴士底監獄,當時監獄已基本空無一人。革命熱潮席捲全國,導致大部分民眾反對菁英。很快,騷亂迫使議會通過了人權和公民權利宣言這很大程度上是受到盧梭和狄德羅等法國啟蒙哲學家思想的啟發。這是平等、言論自由和人民主權等概念首次進入歐洲官方立法文件。然而,不斷變化的政治格局已經容不下神職人員、保守派、貴族以及各派系相互對立的鬥爭派別。此外,君主立憲制並不能滿足像羅伯斯庇爾和丹東這樣的激進革命者,他們想要打倒古代政權並在其骨頭上起舞。
革命藝術與革命血液

接下來是十年的流血和政治實驗,同時法國向其反革命鄰國宣戰。路易十六和他的妻子瑪麗安托瓦內特均因叛國罪被處決。革命者中的激進雅各賓派走上了一條毀滅之路,建立了一個擁有新曆法和一套不斷波動的新價值觀的新世界。所謂的恐怖統治最後以羅伯斯庇爾的過世和臭名昭著的五人督政府的崛起而告終。就在那時,一位名叫拿破崙·波拿巴的年輕而成功的將軍嶄露頭角,他首先廢除了不受歡迎且無效的督政府,然後宣布自己為法國第一任執政官。
可以預見的是,法國大革命的藝術與大動亂本身一樣具有標誌性。然而,這種革命性的藝術是非常具體的。法國大革命首先是一個關於民眾耐心極限的故事。它可能最終失敗了,因為它導致了皇帝的崛起,但這是一個創建新秩序的實驗。新政權的新穎性首先吸引了藝術家,他們在畫作中講述了自己的故事。
1.馬拉之死,乙雅克路易斯大衛,1793

在他 1793 年廣為流傳的文章中對法國大革命本質的思考雅克·馬萊特·杜潘 (Jacques Mallet du Pan) 創造了關於革命熱潮的最著名的短語:“就像土星一樣,革命吞噬了它的孩子。”
馬拉之死經過就是這樣的例子。在昏暗背景下的有蓋浴缸中,這位雅各賓派領袖倒在血泊中,手上還握著一篇未完成的作品。這個可怕的場景成為大衛最具標誌性的作品之一。大衛將馬拉塑造為基督教烈士,借用既定的紀念傳統來描繪新政治秩序的新聖人。然而,雖然很少有人的雙手像馬拉一樣沾滿了鮮血,但令大衛著迷的並不是他的政治背景,而是他的行為所產生的影響。
雖然法國大革命確實佔了很大一部分的觀眾,這幅畫在同時代的傑出人物中贏得了許多粉絲,他們欣賞馬拉的理想化肖像。憑藉其高對比度,該作品受到了顯著的影響。然而,這種革命性的藝術卻講述了一個介於神話與現實之間的故事。馬拉特在浴室工作以緩解皮膚病症狀,結果被殺害。夏洛特·科黛,馬拉的政敵之一。然而,在刺殺馬拉之後,科迪並沒有逃跑。相反,她離開了現場,可能就像我們在大衛的場景中看到的那樣馬拉之死。
2.自由引導人民,乙和尤金·德拉克羅瓦,1830

描繪革命和領導人。像他那個時代的許多浪漫主義藝術家一樣,他慶祝動盪和變化。然而,他的自由引導人民仍然是反映國家命運的革命藝術的標誌性作品。到1830年,法國大革命早已結束。那麼,這幅畫的意義是什麼?德拉克洛瓦是否將導致如此多人喪生的事件理想化了?
部分地,他做到了。他的自由引導人民因此,它講述的不是犧牲,而是民族主義的誕生。在尤金·韋伯的書中農民變成法國人,作者思考了同樣的問題尤金·德拉克洛瓦的繪畫:在一個大多數農民不參與菁英政治鬥爭的國家,一個國家如何誕生?在德拉克洛瓦看來,正是一個共同的目標和流血創造了一個國家:一個在路障上舉著法國國旗的裸胸婦女的化身。
雖然德拉克洛瓦在 1830 年法國大革命之後完成了這幅畫,但畫家在一幅作品中講述了法國漫長歷史中數十年的動盪。 1830 年的起義早於這再次將人們帶到了最前沿,突出了暴力變革的同一主題以及團結和犧牲的理念。因此,德拉克洛瓦的自由引導人民是一幅歷史畫,反映了當代事件,將法國大革命的本質結合在一起——活力和象徵意義以及不斷變化的政治領導人,他們死於盟友、顧問或憤怒的群眾之手。
3.攻占巴士底獄,乙讓-巴蒂斯特·拉勒曼,1789

每一次革命都有一個標誌性事件,在未來的幾個世紀裡一直留在大眾的記憶中。對法國大革命來說,這事件無疑是攻占巴士底獄1789 年 7 月 14 日。相反,巴士底獄的陷落具有像徵意義,與壓迫和古代政權有關。早在叛亂分子襲擊巴士底獄之前,巴士底獄就已經贏得了可怕的聲譽。
作為一位成功的風景畫家,拉勒曼無法忽視他那個時代的動盪。他是大革命的見證者和倖存者,對大革命的看法與大衛或德拉克洛瓦不同。於是,他的攻占巴士底獄這是一個編年史家和藝術家回顧的作品,而不是試圖連結過去和現在。
這種革命性藝術的獨特之處不是它的宏偉,而是它的缺乏。攻占巴士底獄代表了混亂、受傷的人物,他們參與了一場陷入混亂的戰鬥,淹沒在砲火中。這些人物都沒有詳細的臉部;因此,沒有人可以稱為主角,太多人迷失在行動中。革命可能會帶來偉大,但鬥爭很少像德拉克洛瓦所描繪的那樣精緻或迷人。因此,拉勒曼的繪畫反映的是混亂的現實,而不是精緻的神話。在藝術家和歷史學家另有決定之前,這場將在未來幾個世紀被紀念的盛大事件確實看起來像是秘密暴力。
4.瑪麗安托瓦內特被帶去處決,乙威廉·漢密爾頓,1794

局外人的觀點可以提供法國大革命的另一個視角。作為英國著名藝術家,威廉·漢密爾頓發現法國大革命是無盡的恐懼和迷戀的來源。但最讓他震驚的,是那個奢靡有權勢的王后的滅亡。瑪麗安托瓦內特經過近一年的考驗,她跟著被處決的丈夫。
在這幅畫中,革命士兵護送前女王執行死刑,同時保留著因她以前頹廢的生活方式而憤怒的王冠。白衣女王站在黑衣男女的背景下,表情疏離又悲傷。
也許這幅畫最有趣的方面在於人群的憤怒與瑪麗安托瓦內特悲傷的舉止之間的對比。儘管有這種對比,瑪麗安托瓦內特在漢密爾頓的畫中並沒有顯得是聖人,她的獄卒和士兵也不一定代表不可救藥的邪惡勢力。在某種程度上,漢密爾頓的畫作是對革命力量的有趣詮釋。
5.拿破崙在埃及,乙讓-萊昂·傑羅姆,1867-68

裝扮成革命將軍的未來皇帝代表了革命的另一個矛盾。東方主義畫家讓-萊昂·傑羅姆描繪了拿破崙 1798 年遠徵埃及時站在開羅郊外馬穆魯克墓前的情景。拿破崙在埃及這只是傑羅姆描繪未來皇帝徵戰期間的幾幅畫作之一。這幅關於這位沉思的年輕將軍在垮台之前的肖像將改變歷史的進程,這仍然是事後談論法國大革命的少數作品之一。
旨在摧毀君主制的民眾起義也造就了勇敢而有才華的人。。儘管拿破崙此前曾發誓蔑視君主制,但他最終還是成為了法國皇帝,將歐洲踩在了腳下。傑羅姆並沒有忽視這幅肖像畫的諷刺意味,他按照拿破崙三世的品味創作了這幅畫,拿破崙三世是大皇帝古怪的侄子,也是傑羅姆的讚助人。
法國大革命:矛盾的遺產

很少有事件能像法國大革命那樣震撼世界並留下如此偉大的遺產。在啟蒙運動思想家的啟發下,在追求平等和復興的理想主義者的推動下,這場革命暴露了藝術中社會動盪的輝煌和醜陋。此外,法國大革命也創造了英雄和惡棍,他們的位置經常根據大革命的方向而改變。它也啟發了一代又一代的藝術家,他們試圖用自己的藝術來回答一個問題:為何法國大革命如此具有標誌性?
法國大革命帶來了拿破崙·波拿巴的崛起,他是世界歷史上最著名的皇帝之一。它殘酷地摧毀了古代政權。它引發了一系列其他革命,最終動搖了歐洲君主制。它也導致了一個史無前例的政治實驗時代,而這一時代絕非片面或消極的。它也讓法國血淋淋,並催生了歐洲保守思想的崛起。儘管有這些矛盾,法國大革命無疑造成了一件事——偉大的革命藝術的創造。