希拉·馮·雷貝男爵夫人是世界上最著名的博物館之一——紐約所羅門·R·古根漢美術館的主要推動者。在這樣的職業還不存在的年代，她是一位才華洋溢的藝術家和一位經驗豐富的藝術策展人。然而，在所羅門·R·古根漢去世後，她從該機構的歷史中被抹去了。她最近才開始受到讚揚。以下是關於希拉·馮·瑞貝（Hilla von Rebay）這位藝術家和策展天才的六個事實。
1.希拉·馮·雷貝不得不反抗她的貴族家庭
希爾德加德·安娜·奧古斯塔·伊麗莎白·雷貝·馮·埃倫維森男爵夫人來自德國貴族家庭，其根源至少可以追溯到十一世紀。她的父母對藝術很感興趣，熱切地邀請各種創意人士來到他們的家。。希爾德加德本人對藝術表現出了極大的興趣和天賦，據稱從五歲起就開始畫肖像。然而，身為女性，她無法接受名校的專業藝術教育，因此她不得不依賴私立實驗學校。她的父親本人也有把素描本當日記的嗜好，他對女兒的職業不太滿意，說他允許她只畫畫直到十八歲。
父母的擔憂並沒有阻止這位未來的藝術家。 1906年，16歲的他搬到巴黎，在法國最進步、最實驗性的藝術學校朱利安學院學習。與其他學院不同的是，它們熱切地接受女性，並很快成為來自歐洲各地雄心勃勃的女性藝術家的家。巴黎是自由思想和創造力的中心，這給希拉留下了深刻的印象。她對前衛藝術和緩慢發展的抽象藝術產生了興趣。為了了解更多信息，她搬到了慕尼黑。
2.她拒絕「現代藝術」這個詞
儘管巴黎享有文化之都的地位，但慕尼黑卻是那些先行一步的人的地方。在那裡，大膽而令人震驚的動作正在崛起，瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）推出了他的第一幅抽像作品。儘管瑞貝最初是一位具象畫家，但在慕尼黑她很快就轉向了抽象畫。後來，她說她對試圖複製自然及其奇蹟的繪畫感到失望，發明了新的技巧來增強現實主義，但永遠不夠接近。對她來說，抽象藝術是一種新的宗教，也是唯一可能的表達方式。在那裡，她開始使用 Hilla von Rebay 這個名字來簽署她的作品。她也結識了許多重要的朋友，包括康丁斯基，和魯道夫·鮑爾（Rudolf Bauer），後者成為她的伴侶和門生。她從阿爾普那裡採用了早期作品中典型的拼貼技術。
第一次世界大戰的爆發打斷了希拉的實驗。她的母親將家改造成醫院，她和希拉一起照顧受傷的士兵。當法國軍隊逼近德國領土時，他們不得不逃離，躲在當地牧師駕駛的馬車上的乾草堆裡。然而，恐怖和流血的戲劇性經歷讓希拉重新審視藝術的意義。她來拒絕這個詞現代藝術——在她看來，這是一種無法用這樣的術語來分類的自然之力。
3.她說服所羅門·R·古根漢收藏抽象藝術
1927 年，希拉·馮·雷貝 (Hilla von Rebay) 在與藝術家同伴魯道夫·鮑爾 (Rudolf Bauer) 分手後搬到了紐約。在那裡，她擔任藝術老師，裝飾櫥窗，並接受委託作畫。在她的畫廊老闆朋友安排了希拉的作品展覽後，一切都改變了。瑞貝幾乎售出了展覽中的所有畫作，並贏得了許多新的崇拜者，其中包括超級富有的藝術收藏家艾琳·古根漢和所羅門·古根漢夫婦。索羅門
古根漢對此印象深刻，於是他委託她創作了一幅肖像，以此開始了他們的關係。很快，三人開始一起旅行、參觀博物館。在一次拜訪雷貝的家時，古根漢注意到了魯道夫·鮑爾的一幅抽象畫，並被它震驚了。奇怪的是，起初，雷貝試圖阻止古根漢購買抽象藝術，因為他認為這對他這個年紀的人來說太進步了，而且可能會損害他作為收藏家的聲譽。
儘管如此，古根漢還是被迷住了，在接下來的幾年裡，希拉·馮·雷貝(Hilla von Rebay) 策劃了他的收藏，並會見了當時最進步、最時尚的抽象藝術家。他們一起去見在德國。古根漢崇拜畢卡索，、蒙德里安等人，熱切地向美國大眾推廣現代藝術。在德國納粹政權宣布抽象藝術墮落後，古根漢的藝術收藏成為政治事務和個人事務。
4.她是一位狂熱的唯靈論者
二十世紀初，許多知識分子對招魂術和神秘學表現出了濃厚的興趣，希拉也不例外。她第一次接觸唯靈論思想發生在她在巴黎學習期間。和東方宗教。後來，她將這些知識應用到藝術中，相信藝術家是更高層次知識的詮釋者。
瑞貝自己的藝術和策展實踐擴展了她對靈性救贖的追求。支持非客觀藝術（她更喜歡稱之為抽象）的論點之一是它明顯有可能改變和提升人際關係，從而提供一條擺脫文化危機的出路。在她的第一個策展計畫「非客觀繪畫博物館」的展覽期間，她燒香並演奏音樂。畫作被特意掛在低於地板的位置，這樣參觀者就必須坐下來放鬆地與它們互動。
她最雄心勃勃、最大膽的項目，即後來以所羅門古根漢名字命名的博物館建築，完全是瑞貝的創作，反映了她對非客觀藝術功能的立場。她特意詢問了該專案的建築師創建了一個沒有中斷、銳角或樓梯的螺旋結構。參觀者必須被藝術的純粹力量和它所傳達的情感所帶動。奇怪的是，這位瑞典神秘抽象藝術家也有同樣的藝術態度，其作品於 2018 年在古根漢展出。
5.她的前伴侶是她的主要項目之一
如今，藝術家魯道夫·鮑爾(Rudolf Bauer) 幾乎被遺忘，然而，在希拉·馮·雷貝(Hilla von Rebay) 的職業生涯中，他是最有前途的前衛藝術家之一，也是最有前途的前衛藝術家之一。。他們在 1910 年代相識，當時年輕的希拉·馮·雷貝 (Hilla von Rebay) 成為德國先鋒派的一員。鮑爾當時是一位非常成功的插畫家，主要創作漫畫和政治漫畫。鮑爾的主要職業報酬豐厚，他將業餘時間投入到立體主義和抽象藝術的實驗中，並取得了同樣驚人的成功。希拉·馮·雷貝認為他是個天才，甚至聲稱康丁斯基深深嫉妒鮑爾。
當談到嫉妒時，鮑爾幾乎無法忍受希拉的成功，經常阻止她繪畫。他們的爭吵常常變得激烈，關係變得難以忍受。希拉·馮·雷貝不顧一切地逃離鮑爾，移居海外。儘管經歷了戲劇性的分手，她仍然繼續推廣鮑爾的作品，導致古根漢積累了大量他的作品。然而，這變得勢不可擋，收藏家和公眾很快就厭倦了一遍又一遍地看到同一位藝術家。
1940年，雷貝強迫毫無戒心的鮑爾簽署了一份合同，將他現在和未來的所有作品轉移給古根漢基金會，並獲得微薄的補償。憤怒的鮑爾向聯邦調查局舉報他的前情人為納粹間諜嫌疑人，以此報復。然而，她被判犯下的唯一罪行是在戰時配給期間囤積咖啡和糖。
6.希拉馮雷貝從未踏足古根漢美術館
儘管她與所羅門·古根漢有著溫暖而信任的關係，希拉怨恨道。艾琳·古根漢始終無法理解丈夫對抽象藝術的痴迷，並堅持購買更多古代大師的作品。她情不自禁地對他與瑞貝相處的時間以及她的判斷力對他的重要性感到惱火。艾琳的惱怒如此明顯和強烈，以至於引發了收藏家和他的策展人之間可能發生戀情的謠言。此外，在職業關係中，希拉·馮·雷貝是出了名的難對付，她極力推進自己的議程。
萊特博物館的建築和裡面的收藏完全是她的作品。然而，她的努力並未受到重視，1949 年所羅門·R·古根漢去世後，他的家人突然將她從博物館解僱。隨後，他們以贊助人的名字命名了博物館，並採取了更保守的展覽方式。希拉·馮·雷貝沒有被邀請參加博物館開幕式，也沒有再踏入古根漢美術館。她孤零零地死在康乃狄克州的農場裡，無人知曉。
