凭借新款 X-H1，富士胶片又向前迈进了一个台阶。传承技术基础X-T2等X-Pro 2富士胶片于 2016 年推出的新款 Pro Hybrid 改进了现有产品，同时注重人体工程学。
X-H1 更大、更坚固，但也更完整、更舒适，它的使命是：通过提供类似的握把来吸引专业单反用户，但由于 APS-C 传感器和更紧凑的光学器件，尺寸更小、更轻。 。
富士胶片首次正式进军视频领域。这是我们在向欧洲媒体展示第一批原型时进行的第一次处理。
单反格式和 GFX50s 的 DNA
就像松下一样鲁米克斯 G9或奥林巴斯OM-D E-M1 Mark II富士胶片已经不再打混合动力的唯一牌“紧凑”。如果这个论点与单反相机相比对于使该类型的起飞很重要，那么某些用途，特别是专业用途，需要以更强大和更庞大的格式进行集成。我们很高兴能够在尺寸和性能如此不同的机身上使用相同的光学器件。
Fujifilm 无需费力寻找反射式格式所需的处理类型或设备：X-H1 融入了其老大哥的 DNAGFX50s，我们已经测试过的中画幅传感器机身。
虽然 GFX50s 是一款小型中画幅相机，但 X-H1 是一款大型混合相机，具有非常明显的抓地力。除了这个握把之外，
与徕卡 SL 的屏幕类似，该屏幕很快就成为必不可少的屏幕，因为它可以一目了然地提供相机设置的详细信息。纯粹主观上，我们发现它非常美观，并且明显强化了该设备的优质一面。
X-T2 和其他 GFX50 的另一个传统是双可调屏幕，它可以在横向模式和纵向模式下提供垂直倾斜。该屏幕设计独特，是三脚架上的真正资产，因为与球接头上的屏幕相比，倾斜时它增加了更强的坚固性。阻力是 X-H1 的关键参数之一。
具有防击打和防尘能力
从机械角度来说，X-H1 是装甲 X-T2。其镁合金保持架的整个表壳表面厚度增加了 25%。除了这些强化的物理阻力规格外，还有一些94个密封条可以阻挡灰尘和水滴。富士胶片及其竞争对手正在向高端市场进军，以击败单反相机。
如果我们把佳能和尼康的一体式机型放在一边（1DX Mark II，D5），该类型的专业单反相机D850和 5D Mark IV 现在明显受到 Lumix G9 或新款 X-H1 等相机的威胁。现在，富士胶片（和其他公司）需要证明表面的坚固性随着时间的推移得到了验证。
在重量方面，虽然我们明显感觉到与 X-T2 相比有所不同，但操控性仍然非常相似，尽管对于我们西方人的手来说更舒适。
当我们将光学器件添加到方程式中时，与 24×36 SLR 相比，额外的重量仍然可以忽略不计。除了较小的 APS-C 传感器（质量非常接近全画幅）允许更紧凑的光学公式之外，我们还必须添加更短的绘图距离，这仍然允许在镜头设计中节省几毫米。
相当于 24-70mm f/2.8
此外，与 X-T2 相比，X-H1 更大的尺寸不仅可以在如此重的光学器件下提供更好的平衡，从而提供更好的稳定性（更不用说一个关键元素的到来增强了16-55mm f/2.8：传感器的机械稳定性。
上帝创造了机械稳定
富士胶片是最后的莫希干人，在提高图像质量的幌子下，更喜欢放弃机械稳定。现实或工程（或营销人员）的否认并不重要：富士正在尽其所能我的错通过集成这个珍贵的设备与 X-H1 一起使用。
该机制可让您获得高达 5.5 倍的速度，从而大大提高清晰图像的比例。正如我们在照片中看到的那样，富士胶片需要一个相当强大的设备来集成第一个技术版本。
因此富士胶片有点晚了。但没那么多。索尼是混合 APS-C 领域唯一的竞争对手，在集成机械刺刀方面也进展缓慢，因为只有A6500, 去年发布的，利用了它。
如果富士对下一代机型采取行动，相对延迟可能会很快得到弥补。另一方面，来自奥林巴斯和松下的 Micro 4/3 竞争将在一段时间内保持领先，特别是在紧凑性方面。
这种机械稳定性突然增强了富士胶片光学系列中很大一部分的兴趣，特别是前面提到的 16-55 mm，这在 X-T2 上不太有吸引力，因为它甚至没有光学稳定性！
在我们在低光和人像模式下拍摄时，这种稳定功能可以显着降低浪费率（图像稍微模糊）。但稳定性并不是这一显着改进的唯一原因，因为电子部件经过了大幅修改，使 X-H1 成为反应更快的机身。
机械快门：寂静的世界
与单反相机相比，混合动力相机受益于一种称为电子快门的武器——好吧，一些单反相机已经开始配备它，但这是在实时取景（通过屏幕、反光镜和升起的机械快门观看），这种模式会破坏单反相机的自动对焦性能。
这种 100% 静音电子快门有一个缺点：它不太适合使用闪光灯和其他拍摄移动物体的场景。
这款 X-H1 的最大惊喜在于其机械快门的静音：它是我们听过的最柔和的快门，所有单反相机和混合快门的总和！即使在突发情况下，噪音也非常有限，并且使单反相机的“安静”模式蒙羞。
如果你真的想要零噪音，电子快门显然是存在的。我们承诺，当我们收到最终的测试设备时，我们将附上一个声音文件，对 SLR、另一种混合设备和 X-H1 进行比较。差异是显而易见的。
借助相机……和光学器件，全力以赴地拍摄视频！
自 2016 年 6 月推出 X-T2 以来，富士胶片才真正开始谈论视频。但这款 X-H1 凭借 4K 影院模式将标准提高了很多。是的，真正的 4K 影院模式 (DCI 4K)，宽 4096 像素，每秒 24 帧，格式为 17:9，例如，松下GH5。
谁能做得多，谁就能做得少。 X-H1 当然在 23.98/24/25/30p 模式下兼容经典 4K UHD 3840 x 2160。出于散热的原因，投篮时间被限制在连续15分钟内，但这种情况经常发生。同样以 4K 模式拍摄的 A6500 也会发热很多，而且只有松下的传感器更小（以及更好的控制？）可以提供无限录制。
虽然我们还没有时间测试设备的所有功能，但技术表已经基本完成（F-Log、集成24位/48 KHz麦克风、麦克风和耳机插孔、未压缩的HDMI输出、模拟Eterna电影胶片、等等），我们眼中唯一缺少的就是斑马。
防抖的实现无疑是富士胶片在新旗舰的视频模式上全力以赴的原因，上面的视频完全是在“同事间穿梭”模式下以一定距离拍摄的。
除了这些显着的改进之外，我们还必须关注一系列专用于视频的光学器件，即 MKX。前两款型号已经推出 E 卡口，是非常高端的变焦镜头：MKX 18-55mm T2.9 和 MKX 50-135mmT2.9。
这些光学器件具有 T/2.9 的保证光传输孔径（到达传感器的实际光量，而不是 f/ 值的理论光量），最重要的是，它们具有专用于视频的机械和光学特性。
这些是齐焦变焦，这意味着当您放大/缩小时，焦点不会像照片光学那样变化。它们比传统光学器件更大、更笨重，更适合具有更容易处理的模板以进行精确对焦的视频，以及适合安装跟焦器的环等。
每支 4000 欧元，并不贵……在同类产品中：具有电影特性的镜头价格至少翻倍，甚至更多！
富士胶片在这里的赌注是让摄影工作室无需更换相机即可开始制作高质量的视频剪辑：使用 XF 镜头进行照片项目，使用 MKX 进行视频命令。这是一种有趣的方法，但有必要继续开发生态系统，希望有一天能够与在该领域占据主导地位的索尼、松下和佳能竞争。期待测试！
