著名角色扮演遊戲《薩爾達傳說：曠野之息》更新

在2001 年的一次採訪中，《超級瑪利歐64》的程式設計師之一賈爾斯·戈達德(Giles Goddard) 解釋說，宮本茂當時的大部分工作就是試驗3D 宇宙中運動的可能性。同樣，他記得，在1995 年Shoshinkai（任天堂於1996 年舉辦的一項活動）期間首次展示遊戲時，參觀者只看到了伴隨著每個動作、每次跳躍的多個動畫，並對水管工的動作感到驚訝。《瑪利歐 64》創新、發明並重新思考了它的實踐。簡而言之，創造了一些新東西。儘管《薩爾達傳說：曠野之息》看起來是開放世界中的佼佼者，但它也同樣做到了這一點。

世界現狀

一眼就足以意識到《薩爾達傳說：曠野之息》邀請了一系列開放世界遊戲的機制：帶有疲勞計的攀爬和奔跑，帶有防禦、反擊和躲避的戰鬥系統，狩獵和採集來填充你的庫存配方和藥水、要穿的盔甲、戰利品、風、火、水、樹木和草藥像在現實世界中一樣反應的物理引擎……當提到這些功能時，任何玩家都可以猜測起源，靈感，顯而易見。

然而，在海拉魯的陽光下，宮本茂已經很高興地研究了 RPG 和動作 RPG，然後在 80 年代初興起，將第一部《薩爾達傳說》變為現實。因為就像《決勝時刻》一樣，它是 FPS 機械發展的真正標誌，《薩爾達傳說》也進行了挪用和改造。與 1985 年不同的是，今天的電玩市場不再是（真正的）極客的天下，而是那些在櫃檯下交換軟碟並在針印機上印製 50 份同人雜誌的鑑賞家的天下。

如今，電玩已成為一種文化產業，每一步的進步、每一個新的發展都會得到充分的評論、行銷和「YouTube」。影印機及其靈感很快就被識別出來。但是，在這款薩爾達傳說中，任天堂不再隱瞞這一點。正如 Eiji Aonuma 向 Wired 透露的那樣，他的團隊由「一群研究 AAA 遊戲、研究和剖析我們可以添加到任天堂遊戲中的元素的開發人員」組成。更明確的是，約有一百名來自 Monolith (Xenoblade) 的開發人員正在開發《曠野之息》。足以讓最懷疑的人放心（或擔心，這取決於）。

薩爾達傳說讓你渴望冒險

此外，重要的不是這些元素的回收，而是它們的消化方式。與《瑪利歐 64》一樣，這裡的每個動畫都引用了任天堂的專有技術。矛盾的。

當海拉魯打開，展開，巨大的，“巨型”的全景，我們將在那裡漫步幾個小時，它是在“微觀”中，在這個細節中，它只是我們迷失自己的行動中的一個逗號，專注於每一個顫抖身體、手臂的每個位置。有點像二十五年前，當萊斯特·柴金（另一個世界）跌倒後站起來，然後敢於向他撞到的陌生人揮手時，我們全神貫注、著迷了。當林克做飯時，你必須把食材拿在手裡，然後把它們扔進熱容器裡。當一個天際大多數角色扮演遊戲，無論是西方的還是日本的，都滿足於在菜單中顯示結果，在這裡，配料在鍋裡跳來跳去。

《薩爾達傳說：曠野之息》的所有細節都是細節：林克在衣服不夠暖和時會發抖，在雪地裡騎著盾牌的能力，赤腳撞到胸部時的痛苦動作等等。空殼，簡單的彼得潘重新發明，林克透過他所有的微舞台，在他所有的動畫中以動作為核心，呈現出肉體、身體和一致性。正是在這種介於兩者之間、在微觀與宏觀之間的互補性中，《曠野之息》呼喚著冒險。