การค้นพบ Fujifilm X-H1 ไฮบริดเสริมที่เล่นการ์ดจอได้สูงสุด

ด้วย X-H1 ทำให้ Fujifilm ยังคงก้าวไปสู่ตลาดที่สูงขึ้น ตัวกล้องไฮบริด APS-C ที่ทันสมัยที่สุดในปัจจุบันคืออุปกรณ์เสริมที่ทำให้ Fujifilm อยู่ในขอบเขตที่แบรนด์ญี่ปุ่นหลีกเลี่ยงมาจนถึงปัจจุบัน: วิดีโอ

ด้วย X-H1 ใหม่ Fujifilm กำลังก้าวขึ้นไปอีกขั้น สืบทอดพื้นฐานทางเทคนิคของX-T2etเอ็กซ์-โปร 2เปิดตัวในปี 2559 กล้องไฮบริดโปรรุ่นใหม่ของ Fujifilm ปรับปรุงรุ่นที่มีอยู่ในขณะที่มุ่งเน้นไปที่การยศาสตร์
ใหญ่กว่า แข็งแกร่งกว่า แต่ยังสมบูรณ์กว่า และสะดวกสบายกว่า X-H1 มีภารกิจ: เพื่อดึงดูดผู้ใช้ SLR มืออาชีพโดยเสนอด้ามจับที่คล้ายกัน แต่ในรูปแบบที่เล็กกว่าและเบากว่าด้วยเซ็นเซอร์ APS-C และเลนส์ที่มีขนาดกะทัดรัดมากขึ้น .

และเป็นครั้งแรกที่ Fujifilm เข้าสู่กลุ่มวิดีโออย่างจริงจัง นี่คือการจัดการครั้งแรกของเราที่ดำเนินการระหว่างการนำเสนอต้นแบบแรกต่อสื่อมวลชนยุโรป

รูปแบบ SLR และ DNA ของ GFX50

เช่นเดียวกับพานาโซนิคด้วยลูมิกซ์ G9หรือโอลิมปัสด้วยOM-D EM1 Mark II, Fujifilm หยุดเล่นการ์ดใบเดียวที่มีขนาดกะทัดรัดของลูกผสมแล้ว หากข้อโต้แย้งนี้มีความสำคัญเมื่อเปรียบเทียบกับ SLR เพื่อทำให้ประเภทนี้ได้รับความนิยม การใช้งานบางอย่าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งการใช้งานระดับมืออาชีพ จำเป็นต้องมีการผสานรวมในรูปแบบที่แข็งแกร่งและเทอะทะมากขึ้น เรายินดีเป็นอย่างยิ่งที่สามารถใช้เลนส์แบบเดียวกันบนตัวกล้องได้ ซึ่งมีขนาดและประสิทธิภาพที่แตกต่างกันออกไป

Fujifilm ไม่จำเป็นต้องมองหาประเภทของการจัดการหรืออุปกรณ์ที่รูปแบบรีเฟล็กซ์ต้องการมากนัก เนื่องจาก X-H1 เต็มไปด้วย DNA ของพี่ใหญ่GFX50sซึ่งเป็นตัวเซนเซอร์รูปแบบมีเดียมฟอร์แมตที่เราได้ทดสอบไปแล้ว
แต่ในขณะที่ GFX50s เป็นกล้องขนาดกลางขนาดเล็ก X-H1 นั้นเป็นกล้องไฮบริดขนาดใหญ่ที่มีด้ามจับที่เด่นชัดมาก นอกจากด้ามจับนี้แล้ว
เช่นเดียวกับหน้าจอของ Leica SL หน้าจอนี้กลายเป็นสิ่งจำเป็นอย่างรวดเร็วเนื่องจากสามารถแสดงรายละเอียดการตั้งค่าของกล้องได้อย่างรวดเร็ว โดยส่วนตัวแล้ว เราพบว่ามันสวยงามมากและเป็นการตอกย้ำด้านพรีเมี่ยมของอุปกรณ์อย่างชัดเจน

อีกหนึ่งมรดกของ X-T2 และ GFX50 อื่นๆ คือหน้าจอที่ปรับได้สองแบบ ซึ่งมีทั้งการเอียงแนวตั้งในโหมดแนวนอนและโหมดแนวตั้ง การออกแบบที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว หน้าจอนี้ถือเป็นทรัพย์สินที่แท้จริงบนขาตั้งกล้อง เนื่องจากเมื่อเอียง หน้าจอจะมีความทนทานมากกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับหน้าจอบนข้อต่อลูกหมาก การต่อต้านเป็นหนึ่งในข้อโต้แย้งที่สำคัญของ X-H1

เกราะป้องกันแรงกระแทกและฝุ่น

โดยกลไกแล้ว X-H1 นั้นเป็น X-T2 ที่หุ้มเกราะ กรอบแมกนีเซียมอัลลอยด์หนาขึ้น 25% ทั่วทั้งพื้นผิวของเคส นอกเหนือจากข้อกำหนดด้านความต้านทานทางกายภาพเสริมเหล่านี้แล้ว ยังมีซีล 94 ชิ้นเพื่อป้องกันฝุ่นและหยดน้ำอีกด้วย Fujifilm และคู่แข่งกำลังก้าวไปสู่ตลาดที่สูงขึ้นเพื่อเอาชนะ SLR ที่ไร้สาระ
หากเราแยกโมเดล monobloc จาก Canon และ Nikon ออกไป (1DX Mark II,D5) กล้อง SLR ระดับมืออาชีพประเภทนั้นD850และขณะนี้ 5D Mark IV ถูกคุกคามโดยกล้องเช่น Lumix G9 หรือ X-H1 ใหม่นี้อย่างชัดเจน ตอนนี้ยังคงเป็นเรื่องของ Fujifilm (และอื่นๆ) ที่จะพิสูจน์ว่าความแข็งแกร่งที่ชัดเจนได้รับการตรวจสอบเมื่อเวลาผ่านไป

ในแง่ของน้ำหนัก แม้ว่าเราจะรู้สึกถึงความแตกต่างอย่างชัดเจนเมื่อเทียบกับ X-T2 แต่การควบคุมยังคงค่อนข้างคล้ายกัน แม้ว่าจะสบายกว่าสำหรับมือชาวตะวันตกของเราก็ตาม
น้ำหนักที่เพิ่มขึ้นยังคงไม่มีนัยสำคัญเมื่อเทียบกับ SLR ขนาด 24×36 เมื่อเราเพิ่มออพติคเข้าไปในสมการ นอกจากเซ็นเซอร์ APS-C ที่เล็กกว่า (ซึ่งมีคุณสมบัติค่อนข้างใกล้เคียงกับรูปแบบเต็ม) ซึ่งช่วยให้สูตรออพติคอลมีขนาดกะทัดรัดมากขึ้น เรายังต้องเพิ่มระยะการวาดที่สั้นลง ซึ่งยังช่วยให้สามารถบันทึกสองสามมิลลิเมตรในการออกแบบเลนส์ได้
เทียบเท่าเลนส์ 24-70 มม. f/2.8 เช่นเดียวกับ
นอกจากนี้ X-H1 ที่มีขนาดใหญ่กว่าไม่เพียงแต่ให้ความสมดุลที่ดีขึ้น และมีเสถียรภาพที่ดีขึ้นด้วยเลนส์ที่มีน้ำหนักมากเมื่อเทียบกับ X-T2 (ไม่ต้องพูดถึงการมาถึงขององค์ประกอบหลักที่ตอกย้ำความน่าดึงดูดของ 16-55 มม. f/2.8: ระบบป้องกันภาพสั่นไหวทางกลไกของเซนเซอร์

และพระเจ้าทรงสร้างเสถียรภาพทางกล

Fujifilm เป็นคนกลุ่มสุดท้ายของ Mohicans โดยเลือกที่จะทำโดยไม่มีระบบป้องกันภาพสั่นไหวทางกลไกภายใต้หน้ากากของการปรับปรุงคุณภาพของภาพ การปฏิเสธความเป็นจริงหรือทางวิศวกรรม (หรือนักการตลาด) ไม่สำคัญ: Fujifilm กำลังดำเนินการอยู่ความผิดของฉันกับ X-H1 ด้วยการผสานรวมอุปกรณ์อันทรงคุณค่านี้เข้าด้วยกัน
กลไกที่ช่วยให้คุณได้รับความเร็วสูงสุด 5.5 ดังนั้นจึงปรับปรุงอัตราส่วนของภาพที่คมชัดได้อย่างมาก ดังที่เราเห็นในภาพ Fujifilm ต้องการอุปกรณ์ที่ค่อนข้างโดดเด่นเพื่อรวมเวอร์ชันทางเทคนิคแรกนี้เข้าด้วยกัน

Fujifilm จึงมาช้านิดหน่อย แต่ไม่มากขนาดนั้น Sony ซึ่งเป็นคู่แข่งเพียงรายเดียวของ APS-C แบบไฮบริด ก็ช้าเช่นกันในการผสานรวมกลไกแทง เนื่องจากมีเพียงA6500- เปิดตัวเมื่อปีที่แล้วใช้ประโยชน์จากมัน
ความล่าช้าสัมพัทธ์อาจเกิดขึ้นได้อย่างรวดเร็วหากฟูจิดำเนินการกับรุ่นถัดไป ในทางกลับกัน การแข่งขัน Micro 4/3 จาก Olympus และ Panasonic จะยังคงนำหน้าอยู่ระยะหนึ่ง โดยเฉพาะในเรื่องของความกะทัดรัด

การป้องกันภาพสั่นไหวทางกลนี้ได้ตอกย้ำความสนใจในส่วนที่ดีของกลุ่มเลนส์ของ Fujifilm โดยเฉพาะอย่างยิ่งเลนส์ 16-55 มม. ที่กล่าวมาข้างต้น ซึ่งมีความน่าดึงดูดน้อยกว่าใน X-T2 เนื่องจากไม่มีระบบป้องกันภาพสั่นไหวด้วยซ้ำ!

ในระหว่างการถ่ายภาพในที่แสงน้อยและในโหมดพอร์ตเทรต ระบบป้องกันภาพสั่นไหวนี้ช่วยลดอัตราการสิ้นเปลืองได้อย่างมาก (ภาพเบลอเล็กน้อย) แต่การรักษาเสถียรภาพไม่ใช่สิ่งเดียวที่รับผิดชอบต่อการปรับปรุงที่โดดเด่นนี้ เนื่องจากชิ้นส่วนอิเล็กทรอนิกส์ได้รับการปรับปรุงอย่างมาก ทำให้ X-H1 เป็นตัวเครื่องที่ตอบสนองได้ดีขึ้น

กลไกชัตเตอร์: โลกแห่งความเงียบงัน

เมื่อเปรียบเทียบกับ SLR แล้ว ลูกผสมจะได้รับประโยชน์จากอาวุธทางเลือกที่เรียกว่าชัตเตอร์อิเล็กทรอนิกส์ – ตกลง SLR บางตัวเริ่มติดตั้งไว้แล้ว แต่จะทำในไลฟ์วิว(ดูจากหน้าจอ กระจกเงา และกลไกชัตเตอร์ที่ยกขึ้น) ซึ่งเป็นโหมดที่ประสิทธิภาพ AF ของ SLR ถูกทำลายลง
ชัตเตอร์อิเล็กทรอนิกส์แบบเงียบ 100% นี้มีข้อเสีย: ไม่เหมาะกับการใช้แฟลชและการถ่ายภาพวัตถุที่กำลังเคลื่อนที่อื่นๆ

ความประหลาดใจครั้งใหญ่ของ X-H1 นี้คือความเงียบของกลไกชัตเตอร์: เป็นชัตเตอร์ที่นุ่มนวลที่สุดเท่าที่เราเคยได้ยินมา โดยมี SLR และไฮบริดทั้งหมดรวมกัน! แม้จะถ่ายภาพต่อเนื่องเป็นชุด ก็ยังมีเสียงรบกวนอยู่มาก และทำให้โหมด "เงียบ" ของกล้อง SLR อับอาย
หากคุณต้องการให้ไม่มีสัญญาณรบกวนจริงๆ ชัตเตอร์อิเล็กทรอนิกส์ก็อยู่ที่นั่นอย่างชัดเจน ฉันสัญญาว่าเมื่อเราได้รับกล้องตัวสุดท้ายสำหรับการทดสอบ เราจะรวมไฟล์เสียงเปรียบเทียบระหว่าง SLR, ลูกผสมอีกตัวหนึ่งกับของ X-H1 ความแตกต่างที่ชัดเจน

ถ่ายวิดีโอให้เต็มที่ด้วยกล้อง... และเลนส์!

Fujifilm เพิ่งเริ่มพูดถึงวิดีโอจริงๆ นับตั้งแต่เปิดตัว X-T2 ในเดือนมิถุนายน 2559 แต่ X-H1 นี้ยกระดับมาตรฐานให้สูงขึ้นมากด้วยโหมดภาพยนตร์ 4K ใช่ โหมดภาพยนตร์ 4K ที่แท้จริง (DCI 4K) บนความกว้าง 4096 พิกเซลที่ 24 เฟรมต่อวินาทีในรูปแบบ 17:9 ตามที่อนุญาต เช่น โดยพานาโซนิค GH5-
ใครทำได้มากก็ทำน้อยได้ แน่นอนว่า X-H1 สามารถใช้งานร่วมกับ 4K UHD 3840 x 2160 แบบคลาสสิกในโหมด 23.98/24/25/30p ด้วยเหตุผลของการกระจายความร้อน การถ่ายภาพจะถูกจำกัดไว้ที่ 15 นาทีติดต่อกัน แต่มักจะเป็นเช่นนั้น A6500 ซึ่งถ่ายแบบ 4K ก็มีความร้อนสูงเช่นกัน และมีเพียง Panasonic เท่านั้นที่มีเซ็นเซอร์ที่เล็กกว่า (และการควบคุมที่ดีกว่า) ที่สามารถบันทึกได้ไม่จำกัด

แม้ว่าเราจะไม่มีเวลาทดสอบฟังก์ชันทั้งหมดของอุปกรณ์ แต่เอกสารทางเทคนิคก็ใกล้จะสมบูรณ์แล้ว (F-Log, ไมโครโฟน 24 บิต/48 KHz ในตัว, แจ็คไมโครโฟนและหูฟัง, เอาต์พุต HDMI ที่ไม่มีการบีบอัด, การจำลองภาพยนตร์ภาพยนตร์ Eterna, ฯลฯ) สิ่งเดียวที่ขาดหายไปในสายตาของเราคือม้าลาย

การใช้ระบบป้องกันภาพสั่นไหวนั้นเป็นสิ่งที่ทำให้ Fujifilm ตัดสินใจใช้โหมดวิดีโอของเรือธงตัวใหม่อย่างไม่ต้องสงสัย วิดีโอด้านบนนี้ถ่ายในโหมด "เร่งรีบระหว่างเพื่อนร่วมงาน" ทั้งหมดในระยะแขนเดียว

นอกจากการปรับปรุงที่โดดเด่นเหล่านี้แล้ว เรายังต้องมุ่งเน้นไปที่กลุ่มเลนส์สำหรับวิดีโอโดยเฉพาะ MKX ด้วย เปิดตัวไปแล้วใน E เมาท์ สองรุ่นแรกเป็นเลนส์ซูมระดับไฮเอนด์อย่าง MKX 18-55mm T2.9 และ MKX 50-135mmT2.9
เลนส์เหล่านี้มีการรับประกันรูรับแสงในการส่งผ่านแสงที่ T/2.9 (ปริมาณแสงจริงที่ไปถึงเซนเซอร์และไม่ใช่ตามทฤษฎีเหมือนกับค่า f/) และมีคุณสมบัติทางกลไกและทางแสงโดยเฉพาะสำหรับวิดีโอ
นี่คือการซูมแบบพาร์โฟคอล ซึ่งหมายความว่าโฟกัสจะไม่เปลี่ยนแปลงเมื่อคุณซูมเข้า/ออก เช่นเดียวกับเลนส์ถ่ายภาพ มีขนาดใหญ่และเทอะทะกว่าเลนส์แบบเดิม เหมาะสำหรับวิดีโอที่มีเทมเพลตที่ง่ายต่อการจัดการเพื่อให้จับโฟกัสได้อย่างแม่นยำ พร้อมวงแหวนที่ปรับให้เข้ากับโฟกัสติดตาม ฯลฯ
ด้วยราคาตัวละ 4,000 ยูโร ถือว่าไม่แพง... ในหมวดหมู่: เลนส์ที่มีคุณสมบัติในการรับชมภาพยนตร์มีราคาอย่างน้อยสองเท่าหรือมากกว่านั้นอีกมาก!

เดิมพันของ Fujifilm คือการอนุญาตให้สตูดิโอถ่ายภาพเริ่มผลิตคลิปวิดีโอคุณภาพโดยไม่ต้องเปลี่ยนกล้อง: โปรเจ็กต์ภาพถ่ายด้วยเลนส์ XF, คำสั่งวิดีโอด้วย MKX แนวทางที่น่าสนใจ แต่ก็จำเป็นต้องพัฒนาระบบนิเวศต่อไป เพื่อหวังว่าสักวันหนึ่งจะแข่งขันกับ Sony, Panasonic และ Canon ซึ่งครองตลาดส่วนใหญ่ได้ รอคอยที่จะทดสอบ!