多亏了Internet，无需浏览编辑即可查看他的书籍，由唱片公司出版，以获取前50名或画廊展示他的作品。更不用说艺术家的经济利益：通过使中介消失，正是所有版权都回到了他们身上。仅仅两年前，也许还有六个月，我们坚信互联网将成为媒体，这将使任何人才能够证明自己。从某种意义上说，这个梦想已经实现：实际上，很难评估独自出现在互联网上或致力于促进年轻才华的初创企业的艺术家的地点数量。但是可以肯定的是，它们是军团，在线出版商，Olympio.com或者游牧书，到虚拟画廊，例如那个artmajeur.com经过个人页面，例如自由艺术，后面隐藏了一个宣传妻子绘画的退休人员。当然，关于音乐，甚至是战斗。这种差异是，互联网的希望无疑在该领域更加强烈。对于布鲁诺·海斯（Bruno Heese），联合创始人兼副总裁人民这是一个专门针对欧洲年轻音乐家的英国网站，历史上的获胜者是行业。
01net。
：互联网是否允许年轻的才能没有唱片专业？
布鲁诺嘿
：并不真地。一开始，我们认为互联网将是音乐界的真正革命。没有传统的分销渠道成功的新一代艺术家将能够做到。但是，革命只能是部分：互联网的力量并没有质疑代理商和分销商的必要存在。因此，根除大满贯的原始承诺是完全错误的。为了什么 ？当我们谈论音乐中的商业成功时，我们一定不能忘记，除了声音之外，通过他的媒体报道，在艺术家形象的建造中还可以找到成功的关键：广告活动，广播和电视段落都是确保真正财务重新参与的因素。互联网无法提供此功能。欧洲网络上有多少个独立音乐家？在宣传它们的网站上约有100,000人，更不用说所有拥有自己网页的艺术家了。英格兰是最活跃的国家。首先是因为语言，然后是因为互联网及其使用高度发达。然后是德国，然后是法国。其中有多少最终与唱片公司签订合同？我只能为您提供PeopleSound的榜样。我们有一个近16,000名音乐家的目录，其中包括法国的1600名。在我们所有的目录中，其中12个与EMI签约。另一方面，目前大约有三十位艺术家有可能签署分销合同的机会。但是要当心，这并不意味着那些不会签名的人不好，它可以来自他们的目标太有限的事实，因此对专业而言不一定有趣。多亏了互联网，独立艺术家能否使公众知道自己？是的，法国歌手Lorie无疑是目前最好的例子之一。去年秋天，这位18岁的歌手在Peoplesoind上被发现。将音乐放在网站上后，从10月到11月底有15,000次下载。她与Epic签约，在命运店的头上。是Lorie歌曲的下载率是否促使Epic与艺术家签约？绝对地。在这方面，互联网是一个神话般的人才发现实验室！我们还与大型唱片公司签订了合同来测试他们的新兵。这是一位美国歌手：Caprice。音乐家仅在互联网上才有成功吗？很少见，但存在。凯瑟琳·威廉姆斯（Kathryn Williams）发生了。这位英语歌手有她自己的网站。她被提名在大奖赛水星*，两年前。她以自己的标签CAW销售自己的歌曲。她取得了良好的成功。但是，她一开始就毫不犹豫地增加了自己的知名度：她拥有她的网站，但这并没有阻止她在我们的网站上分发自己的歌曲，情况并非如此。像我们这样的网站也按需推销CD：鲜为人知的艺术家或汇编。从这个意义上讲，公众是国王。没有强大商业潜力的艺术家将通过我们出售他的音乐。但是在大多数情况下，销售量很少：每年约200至300个CD。对于年轻艺术家来说，互联网没有太大变化...如果互联网给他们机会以较低的成本展示他们的作品。已经很多了。但是，如果我们看看艺术家和作品的整体旅程，例如，这种新媒体主要利用麦当娜等明星。这是否意味着互联网主要帮助行业和认可艺术家？绝对地。革命在出版商的一边。多亏了网络，他们能够确定音乐消费者的确切概况：他们包括他们的期望，口味，满足新的消费趋势，因此可以通过减少风险来适应需求。在这方面，我坚信贝特尔斯曼（Bertelsmann）为他的个人资料配置文件和购买互联网用户的意图而购买了Napster。因此，互联网主要彻底改变唱片公司的营销方法？是的。此外，我们的经济模型基于向唱片公司出售多种服务的基础：对年轻艺术家的考验，与有针对性的受众推出新游戏的运动，使用我们150万用户的数据库来销售消费趋势研究。
