感谢互联网，您不再需要通过出版商来查看您的图书出版，通过唱片公司来访问前 50 名，甚至通过画廊来展示您的作品。更不用说艺术家的经济利益了：通过消除中间商，全部版权都归他们所有。仅仅两年前，甚至六个月前，我们坚信互联网将成为允许任何人才的媒体。自行显现。从某种意义上说，这个梦想已经实现：确实很难评估在互联网上单独表演的艺术家或致力于推广年轻人才的初创公司的网站数量。但有一件事是肯定的，有大量的在线出版商，比如奥林匹亚网或者游牧书籍，到虚拟画廊，例如那个 Artmajeur.com通过个人页面，例如 Art Libre 的页面，其背后隐藏着一位退休人员，他正在宣传他妻子的画作。当然，在音乐方面，同样的斗争也使得互联网在这个领域的希望更加强烈。人民之声一个致力于欧洲年轻音乐家的英文网站，历史上的赢家是行业。
01网。
：互联网是否可以让年轻人脱离大唱片公司？
布鲁诺·希斯
:并不真地。最初，人们相信互联网将是音乐行业的一场真正的革命。全新一代的艺术家将能够在没有传统发行渠道的情况下取得成功。然而，这场革命只是部分的：互联网的力量并没有质疑代理商和分销商的必要存在。因此，最初消灭专业的承诺是完全错误的。为了什么 ？当我们谈论音乐的商业成功时，我们不能忘记，除了声音之外，成功的关键还在于通过媒体报道塑造艺术家的形象：广告活动、广播和电视节目。电视都是保证实际经济收入的因素。互联网无法提供这一点。欧洲网络上有多少独立音乐家？大约有 100,000 人在网站上宣传他们，这还不包括所有拥有自己网页的艺术家。英国是最活跃的国家。首先是因为语言，然后是因为那里的互联网及其使用非常发达。接下来是德国，然后是法国。他们中有多少人最终与唱片公司签订了合同？我只能给你举Peoplesound的例子。我们有一个由我们挑选的近 16,000 名音乐家的目录，其中 1,600 名来自法国。在我们的整个目录中，有 12 个已与 EMI 签约。我们目前还有大约三十位艺术家，他们有可能有机会签署发行合同。但要小心，这并不意味着那些不签约的人不好，可能只是因为他们的目标太有限，因此不一定对各大公司感兴趣。独立艺术家能否通过网络被大众认识？是的，法国歌手洛丽无疑是当今最好的例子之一。这位 18 岁的年轻歌手去年秋天被 Peoplesound 发掘。当我们把他的音乐放在我们的网站上后，从 10 月到 11 月底，下载量达到了 15,000 次。她与 Epic 签约并在排行榜上名列前茅。是 Lorie 歌曲的下载率促使 Epic 签下了这位艺术家吗？绝对地。从这一点来说，互联网是发现人才的绝佳实验室！我们还与主要唱片公司签订了合同来测试他们的新员工。这件事发生在一位美国歌手身上：Caprice。音乐家的热门歌曲只存在于互联网上吗？这种情况很少见，但确实存在。这件事发生在凯瑟琳·威廉姆斯身上。这位英国歌手有自己的网站。她被提名为水星大奖赛*，两年前。她以自己的厂牌 Caw 销售她的歌曲。她正在享受巨大的成功。然而，她一开始就毫不犹豫地增加了自己出名的机会：她有自己的网站，但这并不妨碍她在我们的网站上分发她的歌曲，现在情况已不再如此。像我们这样的网站也有按需销售 CD：鲜为人知的艺术家或合辑。从这个意义上说，公众就是王道。没有强大商业潜力的艺术家会通过我们出售他们的音乐。但大多数时候，销量很少：每年大约 200 到 300 张 CD。对于年轻艺术家来说，互联网并没有太大改变……是的，互联网让他们有机会以较低的成本展示自己的作品。这已经很多了。但是，如果我们看一下艺术家和作品的整体历程，这种新媒体主要受益于像麦当娜这样的明星。这是否意味着互联网主要帮助的是行业和认可的艺术家？绝对地。这场革命站在出版商一边。借助网络，他们能够准确识别音乐消费者的概况：他们了解自己的期望、品味，遇到新的消费趋势，从而能够根据需求调整供应，同时承担更少的风险。在这方面，我确信贝塔斯曼收购 Napster 是因为它拥有强大的互联网用户品味档案和购买意向数据库。那么互联网正在彻底改变唱片公司的营销方式吗？是的。此外，我们的经济模式基于向唱片公司出售多项服务：年轻艺术家的测试、向目标受众推出新作品的活动、使用我们的 150 万订阅者数据库来销售消费者趋势研究。
