富士胶片已经冒险了。在第一次向数字化转型失败后，该品牌开始通过专业紧凑型相机（X100系列）恢复元气，并以其混合型相机（X系列）吸引了街头摄影师和其他记者，现在它同时又吸引了追求最大图像的专业摄影师。其首款数字媒体格式 GFX 50s 的品质。
混合外壳开启了新的安装口（G 安装口）和新的光学组，为新的巨型传感器提供服务，首次迭代的像素超过 5000 万。一台裸盒售价 7,000 欧元的专业机器，这让富士胶片能够提供最便宜的——是的，是的！ – 门票通常超过 10,000 欧元的世界中的中画幅混合相机。
巨型传感器
“哦，伟大的传感器！ »，旁观者惊叹道，在如此大的表面积面前感到幸福。 51.4 Mpix CMOS 的尺寸为 43.8 x 32.9 mm，受益于 1441 mm² 的有用表面积，比 24×36 mm 全画幅传感器大 66%。这使得您的智能手机传感器离您很远很远！
这款图像怪物由“传感器之王”索尼设计，标志着富士胶片回归拜耳矩阵。自 X-Pro 1 以来，这家日本公司一直使用名为“X-Trans”的 APS-C 传感器，其感光点分布截然不同。这一技巧使富士胶片很早就可以不用低通滤波器，但它迫使富士胶片工程师开发新的图像处理算法，这会影响性能，尤其是在视频方面。
通过回归传统的拜耳矩阵传感器，富士胶片为软件发行商提供了一种易于解矩阵（RAW 文件的解释）的解决方案，从而向摄影师保证，他们珍贵的图像将得到良好、高效的处理。
如果说它的中画幅传感器在尺寸上超越了消费类设备，甚至超过了专业单反相机，那么 GFX 50s 并没有市场上最大的型号：专门从事专业摄影的 Phase One 公司的 XF 配备了更大的传感器。富士胶片团队选择了稍小的格式，一方面，与 24×36 型号相比，清楚地标出了其差异，同时避免在火箭筒光学器件方面将信封推得太远——传感器越大，传感器就越大。光学器件越重、体积越大。
某些摄影领域的专业人士可能会有些抱怨，但从我们的角度来看，富士胶片做出了一个不错的选择，因为该安装座通过转接环与哈苏光学公园兼容。最重要的是，其图像质量确实比 24×36 mm 相机所能产生的图像质量高出一步，并且最终是其与 APS-C 传感器的混合体。
像素泛滥
对于从这个盒子里出来的图像我们能说什么呢？这一现实兑现了承诺。 GFX 50s 产生了一些我们见过的最美丽的图像。性能与美丽图像的灵敏度相结合，因为没有一张照片呈现用刀切割的像素。图像柔和、自然。
作为一个经验丰富的品牌，Fujifilm 凭借 GFX 50s 成功地在细节的丰富性和清晰度平面的微妙性之间找到了适当的平衡。
与全画幅传感器单反相机相比，锐利范围内的拍摄对象提供了额外的临场感。这既取决于光学器件，也取决于感光点（著名的像素）的大小。比佳能 EOS 5D 更大，单反相机也配备了 50 Mpix 传感器，但尺寸更小，我们认为 GFX 50 的“大”感光点受益于更多的光线，因此更精确。
树叶、头发、头发等细节都画得很完美，甚至是轮廓分明的。超过 50 Mpix 的宽泛定义生成的文件一旦在 1440p 屏幕上以 100% 显示，就会让人眼花缭乱，被图像的大量细节和微妙之处（表面、凹进、缩放的油漆等）淹没。
如此大量的像素和细节在逻辑上意味着适应用途，其中材料将被正确突出显示（特别是大印刷品）。因为发布在 Facebook 或 Instagram 上，只有当我们充分发挥精细度和景深卡时，由此类相机生成的图像才有意义。
散景和清晰度
在给定光圈下，传感器越大，其清晰度范围越窄，越小，清晰度范围越宽。因此，GFX 50s 的巨型传感器可以让您受益于拍摄对象的非常窄的清晰度范围......以及非常柔和的模糊。在追求清晰度的祭坛上，模糊常常黯然失色，但它仍然是肖像、细节的重要元素，因为焦点在于其材料和性质。
富士胶片是光学和自然渲染大师（请进一步阅读我们对色彩处理的理解），也是光学方面的专家，也正是由于对玻璃的掌握，GF 50s 也能产生模糊 > 锐利的过渡。锐利的镜头浮雕、精确且充满生机，而模糊区域的过程是循序渐进的，给人一种富士胶片完美地成功地再现了眼睛行为的印象。
不过，要注意重点。在如此窄的范围内，尤其是在 f/2.8 时，很容易错过目标并产生效果较差或焦点与摄影师预期不同的图像。
与智能手机拍摄时一切都很清晰相反，中画幅需要仔细控制焦点。尤其如此，因为 GFX 50 在紧张度、获取和保持对主题的聚焦方面尚未达到其弟弟 X-T2 的水平（进一步阅读）。
令人惊叹的 JPEG
在色彩再现方面，回归拜耳矩阵对富士胶片来说没有任何问题，而色彩再现是该品牌的一大优势。您可以从我们的 Flickr 图库下载原始 Jpeg 文件来做出自己的决定。毫无疑问，您会得出与我们相同的结论：除了合成需求（广告、皮肤修饰等）或非常困难的拍摄情况（低/高光、白平衡错误等）之外，Jpeg 文件非常好，颜色也非常好。准确到大多数摄影师都能应付自如。是的，也适合专业工作！
GFX 50s 继承了其兄弟 X-Pro2 和 X-T2 的胶片模拟模式，即 PROVIA（标准）、VELVIA（明亮）、ASTIA（柔和）、Classic Chrome、PRO Neg Hi、Pro Neg Standard 模式。用于彩色渲染，以及不同的黑白模式，包括出色的 ACROS 及其变体，这是寻找柔和优雅渲染效果的婚礼摄影师的乐趣。
从肉眼看来，我们观察到 GFX 模式与其采用小型 APS-C 传感器的同类产品的模式之间的渲染性质没有差异。简而言之，它仍然一样好。
这并不意味着 GFX 对所有光线的处理都是一样的，我们注意到在某些人造光源（霓虹灯）和阴天冬季早晨的弱光下产生良好的白平衡有些困难。但手动稍微调整一下，很快就恢复了情况。
在 ISO 方面，大型传感器的色彩精度高达 ISO 12,800 的最大值。如果细节开始褪色（是的，在 ISO 6400 之前它仍然很干净！）颜色的本质不会发生丝毫改变。感人的 ！
神奇的RAW，良好的动态范围
相机产生两种类型的文件：RAW，即“数字负片”，一种未经处理的缺陷但包含大量信息的格式。 JPEG 是一种解释文件，其中色差和其他光学缺陷得到纠正，但其压缩会损失高光和低光以及颜色性质的大量显影自由度。
GFX 50s 级别的设备令人印象深刻的是，不仅 Jpeg 文件非常精美（见上文），而且 RAW 也非常丰富。在 Lightroom CC 2015.12 及其版本 9.12 中的 Camera RAW 渲染引擎下观察，GFX RAW 不具有我们在具有较小传感器和更近似光学器件的所有设备中发现的这种柔和且平坦的渲染。
这些文件允许您在弱光下恢复大量信息，而无需锐化增强来获得冲击力。在 Lightroom 中，您可以将“高光”滑块置于 -100%，将“阴影”滑块置于 +100%，以便显示云中的所有细节（例如暗角），而无需获得具有夸张 HDR 外观的文件。
优于全画幅单反相机的动态范围是中画幅的另一大优势，而这款 GFX 50s 充分利用了这一优势。曝光不良或在脆弱条件下拍摄的文件很难恢复，甚至很难扔掉，但这里有足够的材料可供处理，尤其是在弱光下。有些中画幅相机做得更好，但它们比富士相机更贵。
专业人体工学
GFX 50s 拍摄的照片数量巨大，实际上并不比专业单反相机更大或更重。真正的额外重量来自于光学器件，从逻辑上讲，它比全画幅单反相机（具有相同焦距和光圈）更令人印象深刻。
话虽这么说，富士胶片的专业相机非常易于操作，并且提供足够的抓地力，既令人放心，又不具有侵入性。手很容易找到控制装置，感觉非常反射性，尽管后屏幕有点夸张，电子设备和电池盒的故障。
GFX 50s 配有可拆卸取景器，在工作室模式下，例如在三脚架上使用时，可以将其拆下，从而进一步缩小尺寸。这是模块化的一个很好的例子，对于这种类型的设备来说至关重要，其中人体工程学是决定因素。
对于后者，富士胶片通过非常坚固的转盘、足够大的按钮以及通过上部屏幕快速访问信息提供了漂亮的分数。
除了本应为 USB-C 格式的 USB 3 插座外，我们唯一的抱怨再次归因于带有可调节 LCD 屏幕的 1 厘米厚的突出物。除了占地面积更大之外，这个托盘还迫使工程师将播放和删除按钮移到右手拇指不太容易触及的壁架上。
这是一件小事，但正如我们所提到的，人体工程学是一个重要因素。除了这个小缺点之外，我们很欣赏双 SD 卡插槽 – 为什么不选择更快、更耐用的 QXD？ – 既易于打开又非常具有保护性，方便的小操纵杆也是如此 – 但下次请更大一点！
您在科罗拉多州的工作室
GFX 50s 的裸机售价为 8,000 欧元，这无疑是一款昂贵的设备，但它并不脆弱。与宾得 645D 和 645Z 一样，该保护套完全热带化，真正专为困难地形而设计。对于风景摄影师来说，这是一个强有力的论据，从逻辑上讲，人们对大型传感器和超级图像定义非常敏感。
因此，它能够承受毛毛雨和大风中的旅行和其他照片拍摄，而不会给主人带来（太多）压力。间隔良好的控件和足够大的按钮允许戴着手套使用。
如果机身不比全画幅单反相机（如尼康 D8x0 或佳能 5Dx）重，请记住，这些镜头比单反世界中的同类镜头更重、更长、更大。而且传感器的大尺寸应该会限制超远摄镜头的发展——你能想象中画幅版本中相当于 400mm f/2.8 的镜头吗？
速度，一个参考问题
混合相机，也就是说没有反射瞄准镜的镜子，GFX 50s目前无法与同类最快的相机竞争。虽然速度不是很慢，但它的大传感器是与较小传感器一样快速提供自动对焦的额外限制。在中画幅系列中，GFX 50s 是同类相机中速度最快的相机之一，但在一般竞争中仅处于平均水平。
如果它总体上表现良好，特别是在弱光条件下，它会出现一些问题，特别是在移动过多时保持对拍摄对象的焦点。即使比其他媒体格式更快，GFX 50s 也不是专为动作而设计的机身。
还要注意曝光速度。传感器和光学器件都不稳定——富士胶片尚未掌握其 APS-C 混合相机上的传感器稳定性，仅在光学器件上谨慎使用，以免降低图像质量。如果ISO的增加确实很好，你就必须小心不要低于1/30太远e，甚至1/50e徒手秒。
视频：仅全高清
视频从来都不是富士胶片的强项，尽管自从 X-T2 以非常好的比特率和无裁剪的 4K 格式拍摄以来，该品牌已经大幅改进了其文案。如果该品牌继续在这一领域努力，特别是因为它还生产 XF 卡口的电影镜头，那么富士并没有用 GFX 50s 诱惑魔鬼，也没有为其巨大的机身配备简单的全高清模式。
当然，这种传感器有望实现比全画幅 24x36 相机更引人注目的模糊背景，但很难责怪该品牌首次涉足大画幅摄影领域。软件更新肯定会受到欢迎，但考虑到该设备的定位——大画幅摄影——这种缺陷对我们来说只是小问题。
光学舰队：富士的保证
没有光学系统，系统就毫无意义，富士胶片深知这一点。通过公布其外壳，该品牌直接推出了三款镜头，并公布了另外三款。第一年有六个镜头，再加上未来几年其他型号的开发以及与哈苏镜头的兼容性（富士胶片为瑞典品牌制造......）。从一开始，GFX 50s 就让那些想要投资全新且昂贵系统的摄影师放心。可惜理光没有在宾得 645D 和 645Z 上做同样的事情......
已经开发的 6 种光学器件（以及先验的以下光学器件）均经过热带化处理，以确保在所有天气条件下都能提供保护。据富士工程师介绍，它们的设计目的都是“至少”容纳 100 Mpix 传感器，甚至更多。足够保证几代盒子了！
战斗中认真
富士胶片进军中画幅并不是一时的时尚，日本人在 20 世纪就已经设计了许多胶片相机，仍然为其他人（哈苏）开发和制造镜头，最近获得的数字技术使他能够 100% 以自己的名义推出产品进入竞技场。
与他相比，没有哪个玩家是如此强大的实业家，理光是微不足道的，其他人（一期、哈苏）都是与富士并肩的中小企业。面对全画幅已经叱咤风云的索尼，富士选择了“更少的体积，更高的质量”的道路。富士的第一枪就击中了要害。这款 GFX 50 堪称奇迹。
