攝影世界分為兩個「幫派」：穩定鏡頭的品牌和選擇影像感測器穩定的品牌。在第一組中，我們發現佳能、富士、徠卡、尼康、松下和西格瑪（生產單眼相機），機械穩定的支持者是奧林巴斯、理光賓得和索尼。
閱讀：光學、機械或數位穩定性…有什麼區別？
原本清晰的邊界正在變得模糊。因為有一個品牌開始將兩者結合：Panasonic。作為專業光學穩定家族的成員，大阪公司實際上已經整合了——褻瀆！ – 3 個盒子（包括新盒子）中裝有穩定感測器魯米克斯 GX80今天早上介紹的。根據我們與該品牌工程師的討論，這項運動不會停止。
這是放棄光學穩定性嗎？松下承認機械穩定的優越性嗎？不也不是：對日本品牌來說，穩定的未來在於兩種工藝的結合。
每個人都有自己的長處
如果你沒有勇氣──或者慾望？ – 閱讀我們上面解釋不同類型的穩定的文章，快速提醒它們的有用性，無論其性質如何。在相機或智慧型手機中，穩定裝置可讓您透過補償裝置或其操作員（即您）的移動來獲得清晰的照片。
因此，我們可以在沒有三腳架的情況下拍攝夜景照片，並且無需將感光元件的靈敏度調得太高，以免影像品質下降太多。您也可以在拍攝時行走，因為某些穩定功能在影片模式下有效。您也可以在一臂距離的移動主體上拍攝清晰的照片。
第一個發明的設備是光學穩定裝置，至今仍受到攝影界大佬的青睞。它被認為是對影像品質影響最小的一種，因為它適用於每種光學公式。他的錯？將一個或多個透鏡整合到光學元件中會使它們變得更龐大、更重、更複雜，因此生產成本更高。
就其本身而言，感測器的機械穩定性實際上適用於任何光學器件，甚至是舊的光學器件，並且避免在光學器件中添加透鏡，這使得它們（理論上...）更輕且更便宜。它對於補償視訊模式下操作員的移動也非常有效。其缺點在於錶殼設計更加複雜，由於整合了穩定機構，錶殼必然更大。
長焦鏡頭：光學穩定的優勢
不要被下面的照片嚇到：這是松下工程師向我們展示的幻燈片的一部分。它比較了半度角移動在不同焦距下可能產生的影響：28 毫米、50 毫米和 600 毫米（相當於 24×36）。
這些公式測量了根據這些焦距校正寄生運動所需的感測器位移。在廣角和 50 毫米（32 像素和 58 像素）下可以忽略不計，這種感測器移動在 600 毫米處會爆炸。事實上，感測器必須修正近 700 像素（文件上精確為 696 像素）的誤差，因此必須執行 2.6 毫米（相當於其高度的 20%）的垂直移動！
這種移動是不可能實現的，因為對於符合 Micro 4/3 標準的松下/奧林巴斯感測器，該感測器只能沿著該軸移動一毫米。 42 Mpix 全片幅感光元件機身索尼 Alpha A7R Mark II因此，更不用說，在長焦距方面更加不利——也許這就是索尼系列中沒有此類鏡頭的原因？
證明松下正確的技術要素是，它的夥伴奧林巴斯終於將光學穩定功能整合到了其全新產品中。ZUIKO 300mm f/4.0 IS PRO由光學器件名稱中提到的“IS”表示。如果取悅非穩定松下相機用戶的願望是一個必須考慮的因素，那麼奧林巴斯工程師肯定也需要為他們自己的相機整合這樣的設備。證據：在奧林巴斯法國產品頁面上，我們了解到其光學穩定性與 OM-D 的機械穩定性相結合。
沒有一種穩定性能普遍優於另一種穩定性。借助穩定的外殼，製造商可以透過移除穩定鏡頭來設計小型廣角和超廣角光學元件。另一方面，光學穩定在長焦距下更為有效。現在必須的是穩定這兩個元素並使組件能夠相互通訊。松下和奧林巴斯率先引領潮流，其他公司很可能會緊跟在後。
