在所謂的「中片幅」大型感光元件相機的狹小世界中，富士軟片的第一款機型具有原子彈的效果。這個只有幾百件的市場——2016 年有 300 件——經歷了 2016 年的地震。GFX 50S 2017 年，這款設備比競爭對手的設備便宜兩到三倍，已經吞噬了大部分銷售量。富士軟片決定利用這項成功：繼任者稱為GFX 100 將於今年夏天推出，售價 11,000 歐元。
但對於較不富裕的預算，富士軟片推出了 GFX 50R 技術回收卡，這是 GFX 50s 的簡化版，該機身的售價已約為 4,500 歐元。使其成為市場上有史以來最便宜的中片幅相機。紀實記者和其他風景攝影愛好者終於有選擇了嗎？
XL 感測器採用遙測式外殼
與它的兄弟 GFX 50S 不同，GFX 50R 沒有可拆卸的取景器，但與富士膠片的 X100x 和 XE 一樣，它包括一個以旁軸相機風格放置在側面的取景器。錶盤和其他按鈕的大尺寸放大了復古感。優點：螢幕是可調節的，這使得更容易在地面、手臂長度、腹部等位置進行取景。儘管報告相機固有的穩健性限制，富士膠片仍然能夠整合真正的舒適元素——該品牌從 XT 系列獲得的專業知識中受益。
Mastoc，GFX 50R 並不是包包裡的磚頭。裸機含電池僅重 775 克，在中片幅感光元件相機中屬於輕量級。為了比較，將松下 Lumix S1R重得多（1020 克），而其 24×36 毫米感測器比 GFX 小。 GFX 50R 的重量只比 GFX 50R 重 100 克多一點。索尼 A7R Mark III（657 克），帶有全畫幅感測器的 24 x 36 毫米混合鏡頭的參考。富士在重量控制方面做得非常好，這使得這台不算很重的相機也很容易拿握。手中的「輕盈」使富士膠片能夠正確隔離電子零件，從而促進整體熱帶化的工作。
配備密封件的 GFX 50R 確實是一款現場設備：富士的承諾是能夠隨身攜帶一台提供「工作室」影像品質的設備。住房方面兌現了承諾。但要注意光學！
如果為現場報告實踐開發的寶石，例如GF45mm F2.8 R LM WR mm（36 毫米，相當於24×36 毫米，490 克）使其成為足夠輕且緊湊的設備，那麼像GF32 這樣更高端、更明亮的光學元件我們同時測試的 -64 mm f/4 R LM WR 廣角變焦（相當於 24×36 mm 中的 21-51 mm）讓袋子重一點（875 克）。甚至可以使用重 1.4 公斤的 GF250mmF4 R LM OIS WR（eq. 198 mm）走得更遠！
JPEG 的美麗，RAW 的豐富
Fujifilm 的優勢之一是其 Jpeg 的質量，在攝影師界享有盛譽 - 許多攝影記者甚至在紀實工作中也直接從相機中發送 Jpeg，因為某些模式有“狗”，例如 Classic Chrome。
GFX 50R 受益於自品牌首款數位混合相機（X-PRO 1，2012 年）推出以來獲得的專有技術，我們在細節的柔和度和天空色調的準確性方面都發現了富士膠片的觸感以及植物的綠色漸層。請注意，對於植物來說，白平衡模式在低光下效果稍差——陰影中傾向於“銳藍色”——但這在Lightroom 下的RAW 中得到了很好的糾正（WB = 自然光，一切都符合順序）。
Jpeg 的這種天然柔和特性並不適合所有人，可以透過手動開發 RAW 檔案來規避。文件資訊豐富，我們可以利用這些資訊實現當前眼鏡商和照片製造商中非常流行的「前衛」一面。然後我們可以讓感測器「吐出」並獲得比 Jpeg 更高的細節水平。最重要的是，具有全格式 24×36 感測器的裝置無法存取。
不僅在細節方面難以接近——感測器和光學元件更大並捕捉更多的光線——而且在動態範圍方面也是如此。因此，索尼設計的 50 Mpix 感測器無論在高光還是低光下都能在細節恢復方面提供令人難以置信的結果。
上面這張在馬略卡島Drach 洞穴（Cuevas del Drach，相機放置在邊緣上）以手動模式拍攝的照片是為了測量曝光不足照片的細節和色彩恢復情況而拍攝的（GF32-optics 64mm f/4 R LM WR） @32mm f/4，ISO 100，4s）。結果簡直令人驚嘆：該設備已經從聲音和燈光中恢復了所有顏色資訊。
不要以為這種性能僅限於在 ISO 100 下拍攝。即使在高感光度下，中片幅 CMOS 感光元件也能提供出色的色彩和細節保留，如上面這張小酒館照片，以 ISO 12,800 拍攝（由 Lightroom CC 處理 RAW）。
RAW 就是這樣，在某些場景中，您必須小心摩爾紋的出現，這些場景中會出現重複的幾何圖案（沒有低通濾鏡的感應器的樂趣），例如在這些棕櫚樹中。另一方面，在 Jpeg 上，沒有莫爾條紋、沒有鋸齒，幾乎沒有色差。
對於大印刷品...以及視覺享受！
GFX 50R 不會從根本上改善您的 Instagram 動態。如此大的感測器的優勢不在於足夠的影像質量，而在於純粹的影像品質、特定的需求和眼睛的愉悅。
在純粹的圖像方面，正如我們在它的老大哥 GFX50s 上看到的那樣，它藉用了它的技術平台，該感測器在色彩和動態範圍方面都表現出色。渲染效果與Sony、Sigma等截然相反。他們正在尋找圖像的“邊緣”，因為富士膠片憑藉其大畫幅感測器（44 毫米 x 33 毫米），無需“搜尋”清晰度和細節。他們自然而然地在那裡。這個日本品牌一向偏愛「有機」的渲染，比當下超精準的時尚更柔和、更自然。
50 Mpix 的影像清晰度可以滿足裁剪等特定需求 - 全景裁剪已經可以產生超過 25 Mpix 的影像！ – 或例如用於展覽的印刷品。不僅清晰度、影像精度以及每個照片點的內在品質為考慮大幅面列印提供了足夠的材料，而且特別是具有清晰度和自然浮雕的印刷。非常大的感測器的優點。
最後，製作如此豐富的圖像也有一種樂趣。 100% 查看文件並沉浸在材料細節中的樂趣。或感知這些細節帶來的樂趣，例如模糊過渡的柔和度或體積感知，用較小的感測器很難甚至不可能再現。
軟自動對焦，感光元件不穩定
如果您是 Fujifilm 混合相機的用戶，請知道這款 GFX 50R 的自動對焦可與XT1。不像第一個那麼慢X-Pro 1然而，這種中片幅混合格式的自動對焦速度比富士底片目前在 APS-C 中提供的自動對焦慢得多。這是非常合乎邏輯的：GFX50R 與它的老大哥和前身 GFX 50s 共享相同的電子設備，它代表了富士膠片的第一代中畫幅相機，而 APS-C 相機則屬於第四代。
如果將於今年夏天推出的 GFX 100 受益於尖端電子設備和設備（100 Mpix BSI 感測器、機械穩定性等），那麼 GFX 50R 將回收 GFX 50 的分數。然而，優點是其成本。售價 4600 歐元，比 GFX 50s 便宜 900 歐元，比 GFX 100 便宜 6400 歐元。
我們認為，影片僅限於全高清這一事實對於典型的「攝影」盒子來說並不是一個障礙。但另一方面，缺乏穩定性則更令人遺憾。如果這對兩年前推出的 GFX 50s 來說不是問題，因為它更專注於工作室攝影，那麼對於這款專注於報導的 GFX 50R 來說，這個問題就更明顯了。當然，透過利用零件和 50 年代已經完成的工作，富士膠片有能力以這個價格推出相機（即對於中片幅來說非常便宜），但在某些情況下，穩定性不會太高。我們在一天結束時拍攝的幾張照片，當太陽光線照射在建築物後面時，會出現輕微的模糊。 1/60 秒的模糊是由於操作員在如此大的感測器和如此高的清晰度上最輕微的移動都會引起像素偏移。
即使是基本的機械穩定性（3 個速度）也可以輕鬆降低檔位。擁有 1000 萬像素的 GFX 100 將成為該品牌首款受益於感光元件穩定性的中片幅相機。希望 GFX 50R 的後繼產品能在兩、三年內受益。
