索尼 Alpha A7 Mark II：承諾
索尼一直是小型化領域的大師。但在攝影領域，人體工學和操控性對某些人來說與影像品質同樣重要，第一代NEX 甚至第一代全畫幅Alpha（A7 和A7R）都受到了這種「太小」趨勢的影響。一方面，我們西方人的手普遍比我們日本朋友的手更大、更大，另一方面，在一定體積以下，握持就比較困難，尤其是當相機配備了笨重的光學器件時。
在 Alpha a7 Mark II 中，索尼不僅更新了感測器穩定性等某些元素，還改進了操控性。是什麼使得它的案例成為必然？
索尼 Alpha A7 Mark II：現實
Alpha a7 Mark II 的絕佳技術創新在於其感測器的穩定性。到目前為止，索尼只穩定了鏡頭，因此這不僅對該品牌來說是一件新鮮事，而且也是一項壯舉，因為這是第一個以這種方式穩定的全畫幅感測器（你好，徠卡？與傳聞相反，這種五軸穩定與奧林巴斯整合到 OM-D E-M5 和 OM-D E-M1 中的系統無關。索尼製造透過電磁體工作，而不是透過彈簧。該感測器與第一代 a7 類似，並且不會令人失望：照片很漂亮，根據光學質量，細節非常豐富。
感測器穩定性
從a7 Mark II配備的入門級28-70mm f/3.5-5.6變焦到高端24-70mm f/4，所有索尼變焦都穩定。然而，無需選擇一種或另一種穩定過程；而是由方框根據要校正的干擾選擇最合適的一種。他更喜歡使用光學穩定性來補償攝影師的寄生運動和俯仰，使用感測器的寄生運動來補償沿水平 (x) 垂直 (y) 軸和滾動的運動。 「5 軸」穩定可提供平均 3 倍的速度增益。例如：當您需要使用不穩定的光學元件達到 1/250 秒時，此過程可以以 1/30 秒的速度拍攝清晰的照片。這是對舊光學元件的真正禮物，它限制了 ISO 的增加，從而提高了最終影像品質（靈敏度越低，保留的細節越多）。
固定焦距和手動光學的禮物
憑藉其全畫幅感應器，Alpha a7及其兄弟a7R和a7S吸引了大量攝影師。其中，許多舊機械光學的用戶，無論是佳能、尼康或徠卡。對他們來說，以數位方式重複使用高品質的「鵝卵石」是一種樂趣，而不必花太多錢。這些攝影師面臨的問題是，除了缺乏自動對焦（自動對焦有其魅力）之外，缺乏穩定功能（特別是在焦距大於 50 毫米的情況下）也可能會帶來障礙。因此，感測器穩定性的到來對這些舊光學元件來說是一件幸事，並增強了這些使用者對 A7 Mark II 的興趣，即使在那些沒有電子連接器的使用者上，穩定性也會受到限制。警告：對於盒子無法辨識的鏡頭，您必須向設備指示鏡頭的焦距，以便設備根據該值調整穩定係統（焦距越長，校正必須越強）。
管理良好的抗鋸齒
像安裝在這個盒子上的 CMOS 感測器有兩種類型：帶或不帶低通濾波器（或抗混疊濾波器）。大多數感測器都配備了這種濾鏡，雖然它限制了感測器一側重複結構引起的莫爾效應，但由於它稍微模糊了細節，導致影像失去衝擊力（清晰度）。索尼並沒有像我們測試的Nikon D810 那樣完全移除濾鏡，而是透過整合一個平滑等級設定為最低的濾鏡來確保安全。因此，在100% 的檢查下，照片顯示出這種「階梯」效應（鋸齒）的小痕跡，這種現象肉眼或印刷時不可見，但它增強了清晰度的感覺，特別是使用55 毫米f /1.8 –高階鏡頭。考慮到這款盒子的廣泛目標受眾，我們認為索尼做出了正確的選擇。
改良的人體工學設計
如果盒子像鏟子一樣可操作，那麼世界上最好的圖像品質也是沒有用的（僅代表作者本人，編者註）。因此，從人體工學角度來看，我們歡迎索尼選擇擴大和加強這款機殼。與前身相比，Alpha a7 Mark II 更厚，看起來更堅固，握感更明顯。它不僅握在手裡更好，而且它的感知品質也更好，因為它更堅固。感覺因此更“專業”，a7 Mark II似乎更能與主人分享滄桑。只有真正的碰撞測試才能證實或否認這一點，但這種感覺已經存在：a7 Mark II 似乎更具冒險精神。
影片：基本素質好
僅限於全高清，a7 Mark II 提供了一種傳聞中的MP4 模式、一種可提升至28 Mbit/s (50p) 的AVCHD 模式，以及最重要的是在50 Mbit/s 下的25p 和50p 模式下的新XAVCS 編解碼器。我們距離無可爭議的影片之王松下 GH4 還很遙遠，但它已經處於內部錄製的良好水平。使用透過微型 HDMI 插孔的外部錄影機可以錄製未壓縮的 4K RAW 訊號，但這僅適用於專家。請小心使用 XAVCS 模式：雖然它是提供最佳視訊品質的模式，但它需要非常高速的記憶卡，例如新的 UHS-II 卡。
令人滿意的 ISO 提升
從 ISO 100 到 800，細節品質得以維持。 1600 ISO 標誌著第一次細節損失的開始，只有在實心區域才能感覺到非常輕微的退化。這種現像在 ISO 3200 時稍微突出，但仍然非常好。在 ISO 3200 時，最複雜的元素（尤其是頭髮）開始顯著平滑，而在 ISO 6400 時，均勻區域的雜訊非常明顯。因此，我們認為 6400 ISO 是品質使用限制。在 ISO 12,800 時，平滑效果非常強，儘管雜訊受到抑制，但仍會明顯降低影像品質。至於 25,600 ISO，渲染效果非常醜陋，除非您想對照片套用「法蘭西斯培根」渲染，否則請繼續。
這索尼阿爾法 A7S顯然在這方面非常優越——它攀升至 400,000 ISO，並且在 25,600-51,200 ISO 時乾淨利落。因此，吸血鬼和其他夜間生物在這方面應該更喜歡它而不是 A7 Mark II。
AF：更好，但仍有待改進
大型全片幅感光元件在影像品質、背景模糊等方面具有優勢。但它在開發速度等許多方面也是一個技術挑戰。在這方面，a7 Mark II 似乎比它的祖先更好，但仍然落後於受益於 Micro 4/3 感測器小尺寸的奧林巴斯和松下。索尼在安裝小型感測器方面還有很多工作要做，但 A7 Mark II 的改進，特別是在物體追蹤方面，表明索尼走在正確的軌道上。
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