หินอ่อน Elgin ซึ่งบางครั้งเรียกว่าประติมากรรมพาร์เธนอนเป็นคอลเล็กชั่นประติมากรรมหินอ่อนที่ประดับประดาด้านบนของด้านนอกของพาร์เธนอนในเอเธนส์กรีซและตอนนี้อยู่ในลอนดอนอังกฤษ
พวกเขามีการจัดแสดงฟรีให้กับสาธารณชนใน Duveen Gallery ในบริติชมิวเซียม แม้ว่าวันนี้ประติมากรรมจะดูขาว แต่เดิมพวกเขาถูกทาสีด้วยสีสันสดใส แต่สิ่งที่การวิจัยใหม่กำลังเปิดเผย-
หินอ่อนในลอนดอนถูกลบออกจาก Parthenon ในทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 19 ภายใต้การอุปถัมภ์ของ Thomas Bruce, Earl of Elgin ที่เจ็ดและถูกจัดแสดงครั้งแรกในลอนดอนในปี 1807เป็นที่ถกเถียงกันอย่างลึกซึ้งและรัฐบาลกรีกขอให้พวกเขาถูกส่งตัวกลับประเทศการอภิปรายที่ได้รับความสนใจจากสื่ออย่างกว้างขวาง ไม่ใช่รูปปั้นทั้งหมดจากพาร์เธนอนในพิพิธภัณฑ์บริติช อีกส่วนใหญ่ยังคงอยู่ในเอเธนส์ในขณะที่รูปปั้นอื่น ๆ อยู่ในพิพิธภัณฑ์ต่าง ๆ ทั่วโลก
Parthenon
วิหารที่อุทิศให้กับเทพธิดา Athena พาร์เธนอนตั้งอยู่บนอะโครโพลิสของเอเธนส์โบราณ มันมีความยาวประมาณ 228 ฟุต (69.5 เมตร) กว้าง 101 ฟุต (30.9 เมตร) และสูงประมาณ 65 ฟุต (20 เมตร) การก่อสร้างวัดเริ่มต้นขึ้นใน 447 ปีก่อนคริสตกาลด้วยการทำงานของตกแต่งอย่างต่อเนื่องถึงประมาณ 432 ปีก่อนคริสตกาลรอบเวลาสงครามเกิดขึ้นกับสปาร์ตา ในช่วงเวลาที่ Parthenon ถูกสร้างขึ้นเอเธนส์อยู่ในระดับสูงกองทัพเรืออันกว้างใหญ่ของเมืองช่วยควบคุมอาณาจักรในทะเลอีเจียน
มีรูปปั้นหลักสามประเภทที่ด้านนอกของ Parthenon ซึ่งตอนนี้เป็นส่วนหนึ่งของลูกหิน Elgin
เฒ่า
Pediments เป็นรูปสามเหลี่ยมขนาดใหญ่ซึ่งมีรูปปั้นที่น่าประทับใจตั้งอยู่สูงบนสุดของพาร์เธนอน หน้าจั่วหนึ่งตั้งอยู่ทางด้านตะวันออกของอาคารและอีกทางหนึ่งทางตะวันตก ประติมากรรมบนหน้าจั่วตะวันออกบอกเล่าเรื่องราวของการเกิดของเทพธิดาอธีนาในขณะที่คนทางตะวันตกแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ระหว่างอธีนาและพระเจ้าโพไซดอนเพื่อพิจารณาว่าใครจะเป็นเทพแห่งเอเธนส์ ขนาดของประติมากรรมแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับว่าพวกเขาอยู่ใกล้กับจุดสูงสุด (จุดสูงสุด) ของสามเหลี่ยม
ประติมากรรมหน้าจั่วที่น่าประทับใจที่สุดซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของหินอ่อน Elgin มาจากฝั่งตะวันออกและแสดงปฏิกิริยาต่อการเกิดของ Athena
ตามตำนาน Athena เป็นลูกสาวของ Zeus และ Goddess Metis ซุสกลัวว่า Athena จะมีพลังมากกว่าเขาดังนั้นเขาจึงกลืน Metis ทั้งหมดในขณะที่เธอตั้งครรภ์ สิ่งนี้ไม่ได้หยุดการตั้งครรภ์และ Athena ก็ยิ่งใหญ่จนหัวซุสถูกแยกออกด้วยขวานโดยช่างตีเหล็กกรีกพระเจ้าเฮฟาเชสตุสและเทพธิดาก็เกิดมา
น่าเสียดายที่ประติมากรรมที่แสดงถึงการเกิดที่ศีรษะนั้นไม่รอดชีวิตมาได้ แต่ประติมากรรมที่เป็นส่วนหนึ่งของลูกหิน Elgin จะแสดงปฏิกิริยาของเทพเจ้ากรีกต่อการเกิด ผู้ดูแลพิพิธภัณฑ์บริติชเอียนเจนกินส์บันทึกในหนังสือของเขา "ประติมากรรมพาร์เธนนอน" (สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด 2550) ที่ Athena เกิด "ตอนรุ่งสาง" และประติมากรรมแสดงให้เห็นว่า
นอกจากนี้การสังเกตเหตุการณ์นี้เป็นภาพเปลือยของ Dionysus เทพแห่งไวน์และ Revelry ที่แสดงการเอนกายและเห็นได้ชัดว่าเพลิดเพลินกับไวน์หนึ่งถ้วยราวกับว่าจะเกิดการเกิด ทางด้านขวามีเทพธิดาสองคนที่เจนกินส์กล่าวว่าอาจเป็นเดเมียร์และเพอร์เซโฟนีลูกสาวของเธอในขณะที่ไปทางขวาเป็นเด็กผู้หญิงกรีกที่พาดมาก
ประติมากรรมเทพธิดาสามตัวที่ Elgin ถ่ายจะอยู่ทางด้านขวาของฉากเกิดที่หายไปเจนกินส์กล่าว หนึ่งในนั้นอาจเป็นของแอโฟรไดท์นอนราบอยู่บนตักของเทพธิดาอีกคนหนึ่ง“ ยืดยาวในร่างกายของเธอเผยให้เห็นผ้าม่านซึ่งปั้นตัวเองเหมือนเนื้อเยื่อเปียกให้กับรูปแบบที่เพียงพอของเธอ” เจนกินส์เขียน ไกลออกไปทางด้านขวาคือหัวของม้าที่เป็นของเทพธิดาจันทรคติ Selene สัตว์ร้ายนั้นหมดไปอย่างชัดเจนจากการช่วยดึงรถม้าแห่งเทพผ่านท้องฟ้ายามค่ำคืน
ความแตกต่างระหว่างเทพเจ้าในหน้าจั่วนี้ซึ่งดูเหมือนจะเกิดของ Athena ในก้าวย่างและของหญิงสาวชาวกรีกที่ตายแล้วซึ่งดูเหมือนจะหลบหนีกำลังโดดเด่น
metopes
เจนกินส์ตั้งข้อสังเกตว่าเหนือคอลัมน์ของพาร์เธนอนมีแผงแกะสลักใน“ การบรรเทาสูง” แต่ละสี่ฟุต (1.3 เมตร) ในความกว้างและความสูง พวกเขาแสดงฉากจากตำนานเทพเจ้ากรีกและมีหมายเลข 92 ในสมัยโบราณ (15 เป็นส่วนหนึ่งของ elgin หินอ่อน)
ตัวอย่างในลอนดอนมาจากทางใต้ของพาร์เธนอน พวกเขาแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ระหว่าง Centaurs สิ่งมีชีวิตที่เป็นมนุษย์ครึ่งมนุษย์และครึ่งม้าและคนในตำนานที่รู้จักกันในชื่อ "Lapith"
ตามตำนานการต่อสู้ที่ปรากฎใน metopes เกิดขึ้นระหว่างงานแต่งงานงานแต่งงานที่จัดขึ้นโดย Lapith King Pirithous Centaurs ที่ได้รับเชิญดื่มด่ำและพยายามข่มขืนผู้หญิงและเด็กชาย Lapith การต่อสู้ก็เปิดอยู่“ ในแผ่นหินที่ไม่ธรรมดาหนึ่งเซนทอร์ที่มีชัยชนะเพิ่มขึ้นบนขาหลังของมันซึ่งเต็มไปด้วยร่างที่ยู่ยี่ของกรีกมันพ่ายแพ้” ศาสตราจารย์มหาวิทยาลัยบอสตัน Fred Kleiner เขียนศิลปะของการ์ดเนอร์
Frieze
การพันรอบด้านนอกด้านบนของพาร์เธนอนเป็นรูปแกะสลักแกะสลักด้วยการบรรเทาต่ำ แต่เดิมครอบคลุมประมาณ 524 ฟุต (160 เมตร) ประมาณครึ่งหนึ่งของตอนนี้เป็นส่วนหนึ่งของ Elgin Marbles ในลอนดอน มันแสดงให้เห็นถึงขบวนแห่ในตำนานที่เกิดขึ้นในช่วงเทศกาล Panathenaic ในการเฉลิมฉลองของ Athena
ขบวนรวมถึงเผ่าพันธุ์รถม้าผู้คนขี่ม้าวัวกำลังจะเสียสละเด็กหญิงและหญิงสาวที่ถือสิ่งของพิธีกรรม, Marshals ดูแลขบวนและแน่นอนเทพเจ้า เจนกินส์ตั้งข้อสังเกตว่าเฮอร์มีสบุตรชายของซุสและ“ นักวิ่งของผู้ทำธุระอันศักดิ์สิทธิ์” แสดงด้วย“ ซุนฮัต” วางอยู่บนหัวเข่าของเขาขณะที่ดิโอนีซัสพระเจ้าแห่งไวน์วาง“ แขนเมา” บนไหล่เฮอร์มีส Demeter เทพีแห่งการเก็บเกี่ยวมีคางของเธออยู่บนหัวของเธอ เธอดูเศร้าเพราะเพอร์เซโฟนีลูกสาวของเธอ“ ถูกพาไปเป็นเจ้าสาวแห่งนรกในนรก” เจนกินส์เขียน “ ซุสที่ทรงพลังทั้งหมดในขณะเดียวกันก็โน้มตัวแขนของเขาไว้เหนือบัลลังก์ของเขา”
การอภิปรายการส่งกลับประเทศ
มีการถกเถียงกันมานานว่าควรส่งคืนหินอ่อน Elgin ไปยังกรีซหรือไม่ เมื่อลอร์ดเอลกินถอดประติมากรรมเอเธนส์อยู่ภายใต้การควบคุมของจักรวรรดิออตโตมันและได้รับมานานกว่า 300 ปี ในปี ค.ศ. 1832 หลังจากสงครามอิสรภาพและเกือบสองทศวรรษหลังจากประติมากรรมถูกลบออกไปกรีซได้รับอิสรภาพ
ตำแหน่งของพิพิธภัณฑ์บริติชคือในเวลาที่ลอร์ดเอลกินลบประติมากรรมในทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 19 เขาได้รับอนุญาตจากเจ้าหน้าที่ออตโตมันอย่างเหมาะสม
“ ในปี 1801 เขาได้รับ Firman (ใบอนุญาตและจดหมายการสอน) เป็นท่าทางทางการทูตด้วยความกตัญญูต่อความพ่ายแพ้ของกองกำลังฝรั่งเศสในอียิปต์จากนั้นการปกครองของจักรวรรดิออตโตมัน พิพิธภัณฑ์ในแถลงการณ์
“ Firman คนสุดท้ายซึ่งได้รับการรักษาความปลอดภัยโดย Sir Robert Adair (เอกอัครราชทูตในอิสตันบูล) ในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1810 จากอำนาจเดียวกันกับ Firman ก่อนหน้านี้ได้สั่งให้เจ้าหน้าที่ในกรุงเอเธนส์อนุญาตให้มีการเริ่มต้นของโบราณวัตถุที่เหลือทั้งหมดที่รวบรวมโดยลอร์ดเอลกิน”
พิพิธภัณฑ์ยังระบุว่าเวลาไม่ได้มีความใจดีกับประติมากรรมและเอลกินมีเหตุผลที่ดีที่จะต้องกังวลเรื่องความปลอดภัยของพวกเขา ในปี ค.ศ. 1687 พาร์เธนอนถูกใช้โดยออตโตมานเพื่อเก็บดินปืนและโครงสร้างได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงจากการระเบิดเมื่อกองกำลังเวนิสโจมตีเมือง
รัฐบาลกรีกมีมุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับการกระทำของ Elgin
“ พร้อมกันโดยการอาบน้ำพวกเติร์กในกรุงคอนสแตนติโนเปิลและเอเธนส์ด้วยของขวัญและเงินและการใช้วิธีการติดสินบนและการฉ้อโกงเอลกินชักชวนผู้มีเกียรติตุรกีในเอเธนส์ให้ตาบอดในขณะที่ช่างฝีมือของเขาได้ลบล้างความเป็นไปได้ ใบอนุญาต” กระทรวงวัฒนธรรมของกรีกเขียนในแถลงการณ์
“ เขาใช้จดหมายที่เป็นมิตรจาก Kaimakam เจ้าหน้าที่ชาวตุรกีซึ่งในเวลานั้นได้แทนที่ Vizier ที่ยิ่งใหญ่ในกรุงคอนสแตนติโนเปิลจดหมายฉบับนี้ส่งมอบความโปรดปรานอย่างไม่เป็นทางการเท่านั้น เงื่อนไขที่ไม่มีอันตรายเกิดขึ้นกับอนุสาวรีย์” พวกเขายังยืนยันว่าในการลบอนุสาวรีย์ของทีม Elgin ทำให้เกิด“ ความเสียหายอย่างมาก” ต่อประติมากรรมและ Parthenon เอง
จนถึงตอนนี้พิพิธภัณฑ์บริติชไม่ได้ระบุว่ามันตั้งใจที่จะส่งคืนประติมากรรม แต่รัฐบาลกรีกมุ่งมั่นที่จะติดตามคดีนี้
“ กรณีของ Parthenon มีความโดดเด่นอย่างแน่นอนการรวมตัวของหินอ่อนเป็นหนี้ที่มีเกียรติของเราที่มีต่อประวัติศาสตร์” Georgios Voulgarakis กล่าวจากนั้นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมกล่าวในการกล่าวสุนทรพจน์ในปี 2549 “ พิพิธภัณฑ์ควรปฏิบัติตามข้อผูกพันทางศีลธรรมของพวกเขาที่มีต่อการเชื่อมโยงทางวัฒนธรรมและจิตวิญญาณของสหภาพยุโรป”
-โอเว่น Jarusผู้สนับสนุน LiveScience
