ทดสอบ: Fujifilm X-Pro 2 ลูกผสมอ้างอิงสำหรับคนรักการถ่ายภาพ

Fujifilm X-Pro 2: คำมั่นสัญญา

Fujifilm เล่นต้นฉบับด้วยการเปิดตัวเอ็กซ์-โปร 1ต้นปี 2012: ในเวลานั้น ไม่มีแบรนด์ใดที่มีเคสแบรนด์ "โปร" และไม่มีผู้ใดกล้าเสี่ยงที่จะทำให้เป็นอุปกรณ์ชิ้นแรก! นวัตกรรมใหม่เนื่องจากประสิทธิภาพที่โดดเด่นของเซ็นเซอร์ X-Trans ในสภาพแสงน้อย
สี่ปีต่อมาตลาดไฮบริดมีการเปลี่ยนแปลงไปมากด้วยการมาถึงของกล้องฟูลเฟรมจาก Sony – A7R Mark II และรุ่นอื่นๆ – หรือรุ่นต่างๆ เช่นOM-D E-M1 โอลิมปัสที่สามารถหลอกตาช่างภาพแม็กนั่มได้เช่นเจอโรม เซสซินีหรือมอยเซส สมาน-
ในบริบทที่เปลี่ยนไปนี้ X-Pro 2 เป็นสิ่งที่ผู้ใช้กล้อง Fuji คาดหวังมากขึ้น เนื่องจาก X-Pro 1 ซึ่งเป็นตัวกล้องระดับโปรเพียงตัวเดียวในกลุ่มนี้ ขัดแย้งกับกล้องที่มีอายุมากที่สุดและมีประสิทธิภาพทางเทคนิคน้อยที่สุด! X-Pro 2 จึงมาสร้างสถิติใหม่ และเขาก็ตีผู้ชายอย่างแรง!

Fujifilm X-Pro 2: ความจริง

ข้อผิดพลาดแรกที่แก้ไขโดย X-Pro 2 นี้คือโครงสร้างเนื่องจากสามารถทนต่อสภาพอากาศ ความชื้น และฝุ่นที่ไม่เอื้ออำนวย ซึ่งเราเรียกว่าเป็นศัพท์เฉพาะ หากเราไม่รื้อข้อต่อภายในด้วยไขควง ก็จะสัมผัสได้ถึงแรงต้านทานที่มากขึ้น กล้องจึงดู "โปร" มากขึ้น โดยไม่ต้องไปไกลถึงประเภทรีเฟล็กซ์EOS 5D Mark III-

และในแง่หนึ่ง นั่นก็ไม่ใช่เรื่องแย่เพราะมันเบากว่ากล้อง SLR ระดับโปรด้วย โดยมีน้ำหนักเพียง 495 กรัม (รวมแบตเตอรี่และการ์ดหน่วยความจำ)

การปรับปรุงที่โดดเด่นประการที่สองคือช่องมองภาพอิเล็กทรอนิกส์ที่สืบทอดมาX-T1- แม่นยำมากขึ้น เร็วขึ้น และตอบสนองมากขึ้น ในที่สุดก็มีระดับทางเทคนิคที่สามารถแข่งขันกับการมองเห็นแบบออปติคอลได้ เลนส์สายตาซึ่งเป็นหนึ่งในเอกสิทธิ์ของเคสนี้ มักปรากฏให้เห็นอยู่เสมอด้วยคันโยกปรับเอียงที่ด้านหน้า เหมาะสำหรับผู้ที่ชื่นชอบการใช้เรนจ์ไฟนเดอร์ โดยช่วยให้คุณจัดเฟรม “เหมือนวันเก่าๆ ที่ดี” ได้ในขณะเดียวกัน และนี่ก็เป็นอีกครั้งหนึ่งที่สนับสนุนการซูมที่ดียิ่งขึ้น แต่ขอให้ชัดเจน: เลนส์ที่โดดเด่นเกินไป - ซึ่งกินพื้นที่บางส่วนของเฟรม - หรือการซูมขนาดใหญ่ จำเป็นต้องใช้การเล็งแบบอิเล็กทรอนิกส์

สุดท้ายนี้ เราเฉลิมฉลองการมาถึงของช่องใส่การ์ดหน่วยความจำแบบคู่ ซึ่งเหมาะสำหรับการจัดการ RAW ในด้านหนึ่งและ JPEG อีกด้านหนึ่ง

สวรรค์ของโหมดแมนนวล

X-Pro 2 ทำงานได้อย่างมีเสน่ห์ในโหมดอัตโนมัติ แต่ตามหลักสรีระศาสตร์ทั่วไปของ X-Pro2 คำนึงถึงว่าช่างภาพมักจะต้องตรวจสอบการตั้งค่าปัจจุบันของกล้องอย่างรวดเร็ว แม้ว่ากล้องจะปิดอยู่ก็ตาม เมื่อต้องการทำเช่นนี้ แป้นหมุนตรงกลางจะแสดงเวลาชัตเตอร์ที่ขอบด้านนอกและการตั้งค่า ISO ในหน้าต่างด้านใน นอกจากนี้เรายังเสริมว่าเลนส์ Fujifilm จำนวนมากมีวงแหวนปรับค่ารูรับแสง (“R” บนเลนส์) และเราได้ตัวกล้องที่ให้ความภาคภูมิใจในการปรับแบบแมนนวล

หากต้องการเปลี่ยนความเร็วแสง คุณต้องกดส่วนกลางของแกนหมุนหลัก ส่วนความไวนั้นควบคุมโดยการเพิ่มปุ่มหมุนอันเดียวกัน ผู้ที่รีบร้อนอาจบ่นเกี่ยวกับความซับซ้อนของการปรับเปลี่ยนความไวแสง แต่หากกล้องอยู่ใน ISO อัตโนมัติ คุณสามารถกำหนดค่าปุ่ม Fn ที่ด้านบนของกล้องเพื่อจัดการช่วงอัตโนมัติได้

ในบรรดาการปรับเปลี่ยนตามหลักสรีรศาสตร์ นอกเหนือจากการวางตำแหน่งปุ่มทั้งหมดทางด้านขวาของด้านหลังของอุปกรณ์ซึ่งอำนวยความสะดวกในการใช้งานด้วยมือเดียวแล้ว เรายังเฉลิมฉลองการมาถึงของจอยสติ๊กที่ทำให้คอลลิเมเตอร์สามารถเคลื่อนออกจากโฟกัสได้อย่างรวดเร็ว โดยทั่วไปแล้ว การออกแบบตามหลักสรีรศาสตร์ของ X-Pro 2 นั้นสอดคล้องกับรุ่นก่อนหน้า พร้อมการปรับแต่งที่น่ายินดีและความรู้สึกถึงความแข็งแกร่งที่มากขึ้น

ความก้าวหน้าอย่างมากในระบบออโต้โฟกัส

ในโลกของลูกผสม ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของการก้าวกระโดดไปข้างหน้าในแง่ของความเร็วโฟกัสอัตโนมัติยังคงเป็นเส้นทางของE-P2 สวยๆออสเตรเลียปากกา E-P3ของโอลิมปัส ดังนั้นเราจึงเปลี่ยนจากกล่องที่ดีแต่ช้าไปหน่อยเป็นกล่องที่ตอบสนองได้ดีมาก

นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่าง X-Pro 1 และเวอร์ชันที่สองซึ่งในที่สุดก็ตอบสนองตามที่เราต้องการ Fujifilm ยังไม่ถึงระดับของ Olympus และ Panasonic ที่ได้รับประโยชน์จากเซ็นเซอร์ Micro 4/3 ขนาดเล็ก แต่ความแตกต่างนั้นน่าทึ่งมาก

ความเร็วออโต้โฟกัส: ความสำคัญของระบบเลนส์

ในที่สุดความเร็วและการตอบสนองของ AF ของ X-Pro 2 ก็อยู่ในระดับที่ดี แต่ขึ้นอยู่กับลักษณะของเลนส์ที่ใช้เป็นอย่างมาก จึงประเสริฐเลิศฟูจิ 35 มม. f/1.4ปรากฏว่าช้ากว่าการซูมแบบโปรเช่น 16-55 มม. f/2.8 มาก แม้ว่าจะมีขนาดใหญ่กว่าก็ตาม เหตุผลเป็นเรื่องทางเทคนิค: เพื่อรับประกันคุณภาพของภาพสูงสุดสำหรับเลนส์ตัวแรกของ

ด้วยความช่วยเหลือทั้งด้านเวลาและความก้าวหน้า Fujifilm ได้ใช้สูตรออปติกที่ได้รับการปรับปรุงและมอเตอร์การเคลื่อนที่ของเลนส์ที่เรียกว่า "มอเตอร์เชิงเส้น" ("มอเตอร์เชิงเส้น" ในภาษาอังกฤษ ซึ่งมีความหมายโดยการกล่าวถึง " LM" ในเลนส์ของฟูจิ) โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับเลนส์ล่าสุด .
หากความผันแปรของประสิทธิภาพนี้มีความสำคัญมากในกลุ่มผลิตภัณฑ์ Fuji ต้องจำไว้ว่าสิ่งนี้ส่งผลกระทบต่อผู้ผลิตทุกราย ทั้งสำหรับ SLR และไฮบริด เช่นเดียวกับ Canon EF 50 มม. f/1.4 ที่ชอบเหยียบเซโมลินามาก หรือที่มีชื่อเสียงPanasonic 20mm f/1.7 เปิดตัวพร้อมกับ GF1ในปี 2009 ซึ่งปรากฏว่าช้ากว่ารุ่นล่าสุดอย่างรุ่นดังกล่าวมากLeica DG Summilux 15 mmเพิ่งทดสอบ

รูปแบบ: ไม่ใช่สำหรับการซูมขนาดใหญ่

Fujifilm ได้ประกาศว่า X-T1 อยู่ที่นั่นเพื่อแข่งขันกับ SLR และไม่ใช่เพื่อแทนที่ X-Pro 1 วิธีการที่เกี่ยวข้องเนื่องจากการจัดการ "ทางไกล" ของกล้องที่ใหญ่กว่าโดยเฉพาะรุ่นระดับไฮเอนด์ ทดสอบกับรุ่นมืออาชีพสองรุ่นที่ค่า f/2.8: XF 16-55 mm f/2.8 R LM WR (เทียบเท่ากับ 24-82 มม.) และ XF 50-140 mm f/2.8 R LM OIS WR (เทียบเท่ากับ 75-210 มม.) X-Pro พิสูจน์ว่าจับยากถ้าไม่มีด้ามจับ การเล็งด้านข้างไม่ได้ช่วยให้หาจุดที่ถูกต้องได้จริงๆ ของความสมดุล

เช่นเดียวกับเรนจ์ไฟน “คลาสสิก” X-Pro 2 ใช้การซูมขนาดเล็กที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และใช้ทางยาวโฟกัสคงที่เช่น 35 มม. f/1.4 ที่ดีที่สุด โชคดีนะที่ฟูจิฟิล์ม

แก้ไขหน้าจออย่างสิ้นหวัง

คำวิจารณ์หลักที่เรามีเกี่ยวกับการยศาสตร์ของเคสนี้คือไม่มีหน้าจอที่ปรับได้ แน่นอนว่าการก่อสร้างแบบเสาหินมีข้อได้เปรียบที่ปฏิเสธไม่ได้ในแง่ของความทนทาน แต่ผู้ผลิตหลายรายได้เปิดตัวอุปกรณ์ที่โฆษณาว่า "แข็งแกร่ง" รวมถึง... Fujifilm ที่มี X-T1! การไม่รวมหน้าจอที่ปรับได้ใน X-Pro 2 นี้ยังสามารถเป็นทางเลือกที่สวยงามในการรักษารูปลักษณ์ "Leica" แต่เรายังเห็นความปรารถนาที่จะทิ้งอุปกรณ์ไว้เฉพาะสำหรับ X-T1

การแบ่งส่วนการตลาดที่ปลอมแปลงมากที่สุดเนื่องจากรูปแบบและการจัดการของอุปกรณ์ทั้งสองแตกต่างกันมาก พูดตรงๆ เลย แม้แต่มืออาชีพที่ติดเลนส์ 50 มม. ในโหมด Cartier-Bresson ก็อาจต้องเล็งไปที่ระดับพื้นดินหรือที่ระยะแขนเพื่อให้ได้กรอบภาพที่แปลกใหม่เล็กน้อย Snobbery ไม่ควรจำกัดนวัตกรรมทางเทคนิค ตราบใดที่สิ่งเหล่านี้มีประโยชน์ต่อพื้นฐานของภาพนิ่ง ซึ่งก็คือ การจัดเฟรมในกรณีนี้

เซนเซอร์ X-Trans เวอร์ชัน III

นับตั้งแต่ไฮบริดตัวแรก (X-Pro สำหรับผู้ที่ติดตาม) Fujifilm พอใจกับคำจำกัดความที่ 16 Mpix

ห่างไกลจากการล้าสมัยทางเทคนิค – ใครเป็นคนผลิตงานพิมพ์ขนาด 6 x 4 เมตร? – คำจำกัดความนี้ยังคงค่อนข้างยากที่จะให้เหตุผลในระดับการตลาด – อ่า การตลาด เมื่อทราบเรื่องนี้ Fujifilm จึงเสนอเซ็นเซอร์ที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น 50% ให้กับ X-Pro 2 ซึ่งเป็นลูกผสมตัวแรกของแบรนด์ที่ได้รับประโยชน์จาก 24 Mpix X-Trans CMOS III

มอบความสุขจำนวน 24 ล้านพิกเซลให้กับพวกโรคจิตที่พินิจพิเคราะห์ภาพถ่าย 100% บนหน้าจอคอมพิวเตอร์ของพวกเขา แต่ก็สามารถชื่นชมการครอบตัดได้เช่นกัน แม้ว่าการครอบตัดจะไม่ดีก็ตาม เซนเซอร์ X-Trans ใหม่นี้ยังคงปรัชญาเดียวกันกับเซนเซอร์รุ่นก่อนหน้านี้ นั่นคือการวางตำแหน่งภาพถ่ายที่มีสีแบบสุ่มเทียม ซึ่งทำให้ไม่จำเป็นต้องใช้ฟิลเตอร์ Low-pass (อ่านบทความของเราเกี่ยวกับ X-Pro 1)

ความเพลิดเพลิน 24 Mpix ใน ISO สูง

ความสำเร็จของเซ็นเซอร์ใหม่นี้ซึ่งมีพิกเซลสมบูรณ์มากขึ้น 50% คือการตอบสนองเช่นเดียวกับเซ็นเซอร์รุ่นก่อนหน้าที่ความไวแสงสูง ดีแค่ไหน? ฉันกำลังพูดอะไร: มันตอบสนองได้ดียิ่งขึ้นเนื่องจาก ISO สูงถึง 12,800 ในไฟล์ RAW เมื่อบรรพบุรุษของมันถูกจำกัดไว้ที่ 6400 ISO ใน RAW

ใน JPEG นั้นยังรักษาธรรมชาติของสีไว้ด้วย! สีเป็นจุดแข็งของฟูจิอย่างชัดเจนดังที่เราจะได้เห็น

Fujifilm ราชาแห่งสีและ JPEG

ด้วยประสบการณ์ในแวดวงภาพยนตร์ Fujifilm ครองตำแหน่งคู่แข่งได้อย่างเหนือชั้นในสองด้าน ได้แก่ ความแม่นยำของสี และคุณภาพไฟล์ Jpeg ด้วยเซ็นเซอร์ที่แปลกใหม่ Fujifilm ทำให้การพัฒนาซอฟต์แวร์เพื่อรองรับไฟล์ RAW มีความซับซ้อน

แต่ตั้งแต่เริ่มต้นแบรนด์ญี่ปุ่นก็พบคำตอบสำหรับข้อจำกัดนี้: การผลิตไฟล์ Jpeg ที่สมบูรณ์แบบ ไม่เพียงแต่รักษาคำมั่นสัญญาไว้เสมอ แต่ X-Pro ใหม่นี้ขับเคลื่อนประเด็นให้ดียิ่งขึ้นด้วยเซ็นเซอร์ 24 Mpix ภาพมีรายละเอียดอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนด้วยการเปลี่ยนแสง/เงาที่ราบรื่นและโทนสีที่แม่นยำเสมอ โดยไม่คำนึงถึงโหมดการเรนเดอร์ที่เลือก

เพราะเช่นเดียวกับในสมัยของภาพยนตร์ ตัวกล้องของฟูจินำเสนอการเรนเดอร์ที่ตั้งชื่อตามภาพยนตร์ชื่อดังของแบรนด์อย่าง Astia, Provia, Velvia และเป็นครั้งแรกที่อิมัลชันขาวดำเรียกว่า Acros (เราจะกลับมาที่สิ่งนี้ในภายหลัง) และนั่นทำให้เกิดความแตกต่างเนื่องจากเรามักจะพบว่าตัวเองเลือกการเรนเดอร์โดยขึ้นอยู่กับประเภทของความรู้สึกที่เราต้องการถ่ายทอด

โบนัสคือความยืดหยุ่นของเทคโนโลยีดิจิทัล การผ่านเมนูง่ายๆ ช่วยให้คุณสามารถเปลี่ยนฟิล์ม เปิดรับแสงน้อย/เกินไป เพิ่มระดับรายละเอียด ฯลฯ เราเข้าใจความสนใจของช่างภาพนักข่าวได้อย่างรวดเร็ว: ด้วยไฟล์ Jpeg ที่ดี เราสามารถหลีกเลี่ยงการใช้ซอฟต์แวร์สำหรับการพัฒนาได้ การตัดต่อง่ายๆ ก็เพียงพอแล้ว

โหมดขาวดำใหม่: Acros

ในโลกของภาพยนตร์ อิมัลชัน Neopan ที่ ISO 100 มีคำต่อท้าย Acros ซึ่งเป็นคำต่อท้ายที่ Fujifilm เลือกให้เป็นชื่อสำหรับโหมดขาวดำใหม่ ห่างจากการเรนเดอร์ Olympus Pen F ที่มีความเปรียบต่างสูงและมีเม็ดหยาบนับพันไมล์ Acros นั้นนุ่มนวลและเต็มไปด้วยความแตกต่าง

เช่นเดียวกับ Classic Chrome ที่เปิดตัวพร้อมกับX100Tวิศวกรของ Fujifilm ไม่เพียงทำงานในการสร้างฟิล์มประเภทหนึ่งเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสม่ำเสมอตลอดช่วง ISO ที่เพิ่มขึ้น ซึ่งในขณะนั้นฟิล์มที่ละเอียดอ่อนที่สุดจะให้เกรนที่สูงกว่า

ในกรณีนี้ Acros เกือบจะช่วยให้คุณได้ค่า ISO 6400 ซึ่งเป็นความประณีตของฟิล์มที่ยังคงประทับตราไว้ที่ ISO 100 ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการเรนเดอร์ประเภทนี้จะทำให้ช่างภาพพอร์ตเทรตและช่างภาพงานแต่งงาน/แฟชั่นคนอื่นๆ ที่ต้องการรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ พึงพอใจอย่างแน่นอน ในการปรับแต่งอาหารรสเลิศ Fujifilm ได้เพิ่มการจำลองฟิลเตอร์ต่างๆ ในโหมดเริ่มต้น ได้แก่ สีเหลือง สีแดง หรือสีเขียว

🔴 เพื่อไม่พลาดข่าวสาร 01net ติดตามเราได้ที่Google ข่าวสารetวอทส์แอพพ์-