Fujifilm X-Pro 2：承诺
富士胶片推出了原创产品X-Pro 12012 年初：当时，没有任何品牌拥有“pro”品牌的保护壳，也没有人冒险将其作为他们的第一台设备！由于其 X-Trans 传感器在弱光条件下具有卓越的性能，因此具有创新性
四年后，随着索尼全画幅相机（A7R Mark II 等）或诸如OM-D E-M1 奥林巴斯谁能够像这样诱惑玛格南摄影师杰罗姆·塞西尼或者莫伊塞斯·萨曼。
在这种变化的背景下，X-Pro 2 更加受到富士相机用户的期待，因为 X-Pro 1 作为该系列中唯一的专业机身，却是最老化且技术效率最低的！因此，X-Pro 2 的到来澄清了这一点。而且他还狠狠地打了那个家伙！
Fujifilm X-Pro 2：现实
X-Pro 2 纠正的第一个错误是它的结构，因为它能够抵抗恶劣天气、湿度和灰尘——我们用行话来说是热带化。如果我们不去用螺丝刀拆卸内部接头，触摸时会感觉到更大的阻力，相机看起来更“专业”，但没有达到反射式的程度EOS 5D Mark III。
从某种意义上说，这并不是一件坏事，因为它也比专业单反相机更轻，重量仅为 495 克（含电池和存储卡）。
第二个显着改进是继承自的电子取景器X-T1。更精确、更快、响应更灵敏，它最终提供了与光学瞄准镜竞争的技术水平。由于前面的倾斜杆，光学瞄准器始终存在，这是该箱的独特之处之一。它是测距仪爱好者的理想之选，它可以让您“像过去的美好时光一样”取景，同时提供新的、更好的变焦支持。但我们要明确一点：过于强大的光学器件（因此会占用部分画面）或大变焦，使得必须使用电子瞄准。
最后，我们庆祝双存储卡插槽的到来，非常适合一侧管理 RAW，另一侧管理 JPEG。
手动模式天堂
X-Pro 2 在自动模式下工作起来就像一个魅力。但 X-Pro2 的一般人体工程学考虑到摄影师经常需要一目了然地检查相机的当前设置，即使相机关闭时也是如此。为此，其中央转盘在外边缘显示快门时间，在内窗口显示 ISO 设置。除此之外，许多富士胶片镜头都有光圈变化环（镜头上的“R”），并且我们获得了一个为手动调节提供重要位置的机身。
要改变曝光速度，必须按下主转盘轴的中心部分。至于灵敏度，则通过抬起同一个拨盘来控制。那些赶时间的人可能会抱怨更改感光度的操作过于复杂，但如果相机处于自动 ISO 模式，您可以配置相机顶部的 Fn 按钮来管理自动范围。
在符合人体工程学的修改中，除了将所有按钮放置在设备后部右侧以方便单手操作之外，我们还庆祝操纵杆的出现，使准直器能够快速离开焦点。总体而言，X-Pro 2 的人体工程学设计与之前的型号一致，但进行了值得欢迎的调整，并且更加坚固。
自动对焦的巨大进步
在混合动力世界中，自动对焦速度方面飞跃的最显着的例子无疑仍然是通过尼斯E-P2非盟笔E-P3奥林巴斯的。因此，我们从一个不错但有点慢的盒子变成了一个真正响应的盒子。
这正是 X-Pro 1 和第二个版本之间发生的事情，第二个版本最终做出了我们想要的反应。富士胶片尚未达到奥林巴斯和松下的水平，后者受益于小型 Micro 4/3 传感器，但差异是惊人的。
自动对焦速度：光学的重要性
X-Pro 2 的自动对焦速度和响应能力最终达到了良好的水平，但它们在很大程度上取决于所使用的光学器件的性质。因此，优秀的富士胶片 35 毫米 f/1.4事实证明，它比 16-55 mm f/2.8 等专业变焦镜头慢得多，尽管它的物理尺寸更大。原因是技术性的：为了保证第一个光学器件的最大图像质量。
随着时间的推移和进步，富士胶片，特别是在最新的光学器件上，使用了优化的光学公式和被称为“线性电机”的镜头移动电机（英文“Linear Motor”，在富士光学器件上用“LM”表示） 。
如果这种性能差异在富士系列中非常显着，那么必须记住，它会影响所有制造商，无论是单反相机还是混合相机。就像佳能 EF 50 mm f/1.4 一样，它非常喜欢踩粗面粉。或者著名的松下 20mm f/1.7 随 GF1 一起推出2009 年，事实证明它比更新的模型（如徕卡 DG Summilux 15 毫米最近测试过。
格式：不适用于大变焦
富士胶片宣布其 X-T1 是为了与单反相机竞争，而不是取代 X-Pro 1。这是一种相关的方法，因为对较大型（尤其是高端型号）的“遥测”处理非常重要。使用 f/2.8 的两款专业型号进行测试：XF 16-55 mm f/2.8 R LM WR（相当于 24-82 mm）和 XF 50-140 mm f/2.8 R LM OIS WR（相当于a 75-210 mm），X-Pro 在没有手柄的情况下很难握住，侧面的瞄准并不能真正帮助找到正确的点的平衡。
与“经典”旁轴相机一样，X-Pro 2 尽可能使用小变焦，最多使用 35mm f/1.4 等固定焦距。幸运的是，富士胶片。
绝望地固定屏幕
我们对这款手机壳的人体工程学设计的主要批评是没有可调节的屏幕。当然，单片结构在坚固性方面具有不可否认的优势，但许多制造商已经发布了标榜“坚固”的设备，包括……富士胶片的 X-T1！在 X-Pro 2 中不集成可调节屏幕也是一种保持“徕卡”外观的美观选择，但我们也看到了将设备留给 X-T1 的愿望。
这是一种最人为的营销细分，因为两种设备的格式和处理方式非常不同。坦白说：即使是沉迷于卡地亚-布列松模式 50 毫米的专业人士也可能需要瞄准地面或保持一臂距离，以获得略显奇特的取景效果。势利不应该限制技术创新，只要它们有利于静态图像的基本原理——在本例中就是取景。
X-Trans 传感器版本 III
自从推出第一款混合相机（X-Pro，供后续使用）以来，Fujifilm 一直满足于 16 Mpix 的定义。
技术上远未过时——谁制作 6 x 4 m 的印刷品？ – 这个定义在营销层面上仍然很难证明其合理性 – 啊，营销。意识到这一点，Fujifilm 为其 X-Pro 2 提供了丰富 50% 的传感器，这是该品牌首款受益于 24 Mpix X-Trans CMOS III 的混合相机。
2400 万像素为所有 100% 在电脑屏幕上仔细查看照片的精神病患者带来了喜悦，但对于裁剪来说，这些照片也很不错——即使裁剪很糟糕。这款新的 X-Trans 传感器保留了与之前传感器相同的原理，即彩色感光点的伪随机放置，这使得低通滤波器变得不必要（请阅读我们关于 X-Pro 1 的文章）。
高 ISO 下 24 Mpix 的乐趣
这款新型传感器的像素丰富了 50%，其特点是在高灵敏度下的响应能力与其前身相同。一样好？我想说的是：它的响应甚至更好，因为它在 RAW 中高达 12,800 ISO，而它的祖先在 RAW 中被限制为 6400 ISO。
在 jpeg 中，还保留了颜色的本质！正如我们将看到的，色彩显然是富士的强项。
富士胶片，色彩和 Jpeg 之王
凭借在胶片领域的经验，富士胶片在色彩精度和 Jpeg 文件质量两个方面在竞争中占据了绝对优势。富士胶片凭借其独特的传感器，使支持 RAW 文件的开发软件变得复杂。
但这个日本品牌从一开始就找到了解决这一限制的答案：生成完美的 Jpeg 文件。不仅始终信守承诺，而且新款 X-Pro 凭借其 24 Mpix 传感器进一步推动了这一点。无论选择哪种渲染模式，图像都具有前所未有的细节，具有平滑的光/阴影过渡和始终准确的色调。
因为，就像在胶片时代一样，富士机身提供了以该品牌著名胶片命名的效果图——Astia、Provia、Velvia，并且首次提供了一种名为 Acros 的黑白乳剂（我们稍后会讨论这一点）。这使得一切变得不同，因为我们经常发现自己根据我们想要传达的感觉类型来选择渲染。
作为奖励，数字技术的灵活性有所帮助，只需简单地浏览菜单即可更换胶片、稍微曝光不足/过度、增加细节水平等。我们很快就了解了摄影记者的兴趣：有了好的 Jpeg 文件，我们就可以避免使用开发软件，简单的编辑就足够了。
新的黑白模式：Acros
在胶片世界中，ISO 100 的 Neopan 乳剂具有后缀 Acros，富士胶片为其新的黑白模式选择了该后缀作为名称。与 Olympus Pen F 的高对比度和颗粒感渲染相差一千英里，Acros 柔和且富含细微差别。
就像经典 Chrome 一样，随X100T富士胶片的工程师不仅致力于复制某种类型的胶片，而且还致力于在 ISO 上升过程中保持其一致性，当时最敏感的胶片提供了更高的颗粒度。
在这里，Acros 几乎可以让您在 ISO 6400 下获得与 ISO 100 下的胶片相同的细腻度。毫无疑问，这种类型的渲染会让肖像摄影师和其他寻求微妙之处的婚礼/时尚摄影师感到满意。在一项精致的改进中，富士胶片在默认模式中添加了模拟滤镜 - 黄色、红色或绿色。
