感應器不穩定，無眼動追蹤自動對焦，只有一張記憶卡 - 不是一個版本新一代-、沒有高速連拍、影片被嚴重裁切…EOS R 的技術缺點有手臂那麼長。讓佳能的身體令人殘酷的失望。
佳能首款全片幅混合感光元件 EOS R 不僅是對憑藉 Alpha 席捲全球市場的索尼的回應，也是對尼康的回應，尼康去年推出了 Z7 和 Z6，這是佳能首款全畫幅感測器混合相機。有說服力了。對於它的粉絲來說不幸的是，佳能的相機似乎是在痛苦中誕生的。直接說：除非您是佳能愛好者或絕對想在混合品牌上使用 EF 鏡頭，否則這款 EOS R 不太可能吸引您。我們對一個案例的剖析，我們對此抱持著更多的期望。
這不是專業案例
讓我們從正面的方面開始。從這方面來說，EOS R 是一款不錯、做工精良的機身。我們感受到佳能與手柄接觸的觸感、撥盤的咔噠聲和冰冷的觸感。這款相機確實具有「混合」外觀，其凸起讓人想起單眼相機的程式碼，但控制項的排列卻截然不同。
在不錯的選擇中，我們還應該注意到使用了佳能專家熟知的電池：LP-E6(N)，該品牌的許多相機都配備了相同的電池，無論是否配備全畫幅感測器 24 ×36 mm（ EOS 5D Mark II/III/IV、6D Mark I/II）或使用APS-C 感測器（如7D Mark I/II）。
當被問及我們在閱讀 EOS R 技術資料時提出的某些缺點（進一步閱讀）時，佳能光學部門負責人早川慎吾去年 9 月在科隆舉行的 Photokina 展會上向我們解釋道：「根據（我們的）標準，EOS R 並不是一款專業相機，這解釋了為什麼沒有真正的熱帶化。它是發燒友設備，但不是專業設備。在我們的測試中驗證的一個觀察結果是：正如我們將看到的，在人體工學和設備方面，EOS R 並沒有提供達到專業人士標準的分數...
設備不足，人體工學令人失望
我們喜歡佳能的菜單，它的優點是從一台設備到另一台設備都非常相似，並且圍繞著易於識別的選項卡進行組織。此外，漂亮的觸控螢幕可以很好地控制選單。這就是積極的一面，因為就人體工學和設備而言，缺點和失望的清單就像一連串的死亡。改為判斷：
- 單一 SD 卡插槽
- 因此沒有用於尼康 Z6/Z7 或鬆下 S1R/S1 等下一代卡的插槽（無 XQD 或 CFexpress）
- 後面沒有操縱桿或編碼輪
- 模式切換按鈕，需要額外的步驟才能切換到照片/視頻模式（簡而言之：要拍攝視頻，您必須先按下按鈕，然後在屏幕上選擇視頻模式）
- 導航箭頭系統既不直觀又無效
- 適應視訊的螢幕方向球形接頭，這不是該設備的強項
- 點火速度相當慢
- 拍攝模式下無法透過 USB-C 充電
- 握力有點太明顯（主觀）
是的，很痛。如果觸控螢幕軟體介面運作良好，那麼對於硬體部分來說，佳能無法提供與其單眼相機相同的舒適度，尤其是與競爭設備相比，執行速度更慢。對於一個在人體工學方面樹立了標竿的品牌來說，這是一種恥辱。
原罪：不穩定的感應器
上面的長長的清單中還添加了一個很大的缺陷：缺乏感測器穩定性。佳能主張使用整合到光學元件中的陀螺儀傳輸的訊息，因此決定忽略穩定感測器，只保留光學穩定性，這與所有競爭對手不同。全部 ？是的：甚至尼康也採用了這項技術，這並不排除光學穩定 - 只有徠卡 SL 在 24x36 解析度下沒有受益於該技術，但相機很舊。因此，在全片幅混合動力世界中，Panasonic S1R 和 S1 受益於雙感測器穩定性並同步兩個系統。這並不是什麼新鮮事：奧林巴斯是感測器穩定性的偉大冠軍，最終穩定了其長焦距，而鬆下則只穩定了鏡頭，最終將感測器穩定性整合到其所有微型混合相機中（現在是全格式）。
由於忽略了這種在糾正使用者動作方面極其有效的機械穩定功能，佳能對影片使用造成了極大的損害。除非您使用三腳架（或始終處於非常廣角的角度），否則感測器穩定性的機械運動補償對於產生平滑、無跳躍的序列是必要的。在照片中，透過耦合兩個穩定器可以獲得一些額外的速度 - 奧林巴斯 E-M1X 的速度高達 7.5！ – 讓您以一臂距離進行長焦距拍攝和/或避免增加靈敏度。並避免索尼不會發生的失敗。在下圖中，我們發現在放大時，在一臂距離處拍攝的影像在 1/400 處變得模糊。在具有穩定感應器的混合動力車上，這種情況永遠不會發生（在這裡，攝影師一定會發抖）。
佳能的問題在於，不僅所有競爭對手都配備齊全（比較效應），而且它的機身不僅有缺陷，而且在該品牌推出穩定型號的那一天，它也會顯得過時。每箱售價 2,499 歐元，有點心疼。
良好的影像質量，良好的數位噪聲
佳能在這一方面不會讓人失望：影像品質。特別是顏色仍然令人愉悅和溫暖——有時被稱為佳能風格。正如尼康對其 Z6 和 Z7 所做的那樣，佳能保留了與這些單反相機相同的圖像處理和相同的平滑渲染，相反，索尼（以及松下，從我們處理 S1R 過程中可以看到），自然會提供越來越清晰的結果。
在電腦螢幕上以 100% 分析 Jpeg 檔案時，EOS R 生成的圖像不如電子製造商索尼和松下生成的圖像「有力」。它適用於肖像，不太適合風景，但在 RAW 中渲染可以毫無問題。
在數位雜訊方面，EOS R 的得分不錯。您可以在 ISO 6400 下拍攝，而不必太擔心偽影，尤其是因為顏色一致性保持得恰到好處。佳能擔心的是，如果它對許多攝影師來說已經足夠了，那麼測試練習所譴責的技術比較並不對該品牌有利。 Sony A7 Mark III 在這方面（再次）更有效率，根據場景的不同，高出一到兩個檔次（使用「A7 Mark III」在 ISO 12,800-25,600 下獲得清晰的影像並非不切實際）。
有效的簡單自動對焦，凹進式自動對焦跟踪
如果雙像素技術失去了動態範圍並增加了一點數位噪音，那麼它會帶來顯著的收益：提供真正高效的自動對焦。在這方面，EOS R 做得非常好，並且在實踐中證明，毫無疑問是 AF-S 模式下反應最靈敏的混合模式，也就是說簡單的自動對焦 - 按一下快門按鈕即可拍攝照片。可惜的是，主體追蹤效率不高（在這方面，索尼做得更好）。
這種對AF-S 的傾向在人像模式中也能感受到：雖然有眼部檢測功能，但EOS R 並不像索尼在A7s 上或鬆下在S1 和S1R 上那樣提供眼動追蹤功能（即使我們測試的原型也非常有效）。因此，我們必須先選擇聚焦在眼睛上的觸發器，然後再再次請求該框，以便它重新執行偵測。如果這對知道如何擺姿勢、保持態度並迅速改變的專業模特兒來說不構成問題（是的，這是一份工作，而且比看起來更難！），那麼對於普通公民來說，這很快就會耗盡。特別是如果您習慣使用 Alpha A7 Mark III 或 A7R Mark III 快速捕捉影像序列（連續 10 fps！），並且所選眼睛始終保持敏銳。
第二師爆發
在爆款方面，EOS R 裸機售價仍為 2,499 歐元，其性能（再次）略顯令人失望。每秒 8 張影像僅在簡單 AF（無追蹤）下才可能實現，並且在 RAW 中連續 39 張影像（即 4.5 秒連拍）的限制內。幸運的是，我們在 Jpeg 中達到了 100 個連續影像，即使它低於其競爭對手（在 Jpeg 中幾乎都是無限的），這也足夠了。
但最不幸的是帶有追蹤的自動對焦。首先，它被限制為 5 fps，這是相當低的。其次，取景器延遲顯示影像的行為妨礙了攝影師的有效追蹤。第三，在這種帶有追蹤的模式下，眼睛的焦點不可用，這限制了它的興趣，特別是對於肖像。
與之相對的是，售價約 2500 歐元的該系列冠軍索尼 A7 Mark III，提供每秒 10 幀的追蹤（和眼動追蹤）爆發力，以及最多 120 個連續 RAW 幀。簡而言之：A7 Mark III 的效率是 A7 Mark III 的兩倍多，也提供眼動追蹤功能。索尼對佳能的技術統治是嚴重的。
不可接受的視頻裁剪
對於同價位的佳能相機來說，EOS R 的評分也很糟糕：影片。從積極的一面來看，讓我們記住得益於雙像素感測器的自主性和有效的自動對焦。對於其他方面，EOS R 顯示了一長串元素，從令人失望到不可接受。對於這種等級的品牌來說，最可恥的是 4K 影片中的裁剪倍數為 x1.8！更糟的是：如果您啟動光學穩定 (IS)，裁剪會更緊，而「改進的」穩定裁剪會更緊。最後，即使是廣角鏡頭，看起來也像一個小長焦鏡頭！在正常模式下，35mm 變成 63mm。想拍攝廣角影片嗎？幾乎不可能：除非你有 14 毫米（相當於 25 毫米），否則不可能獲得廣角鏡頭，套件中的 24-105 毫米會變成 43-189 毫米。這可能會讓野生動物影片的粉絲感到高興，但對於世界其他地方來說，這是一個巨大的失望。這增加了一個效果捲簾快門非常存在，缺乏感測器穩定性（在這樣的焦距下，三腳架幾乎是必需的），序列的渲染有些柔和，由於所使用的感測器面積較小而相當存在數位噪聲，全高清模式當競爭對手經常提供120p甚至180p (GH5) 等時，僅限於60p。
失望是雙重的：不僅產品不符合標準，而且我們對佳能也抱有很高的期望。如果尼康推出了第一款支援視訊功能的單眼相機（2008 年底的 D90），那麼佳能憑藉 5D Mark II（2009 年）在單眼相機視訊領域佔據主導地位。這項成功促使佳能推出了配備 EF SLR 卡口的全系列相機（C）。對我們來說不幸的是，自從推出 C 相機（C100、C300 等）以來，佳能自願限制其所有消費性產品在影片領域的應用——無疑是為了避免吞噬銷售。該品牌面臨的問題是，同樣擁有專業相機的索尼和松下，不惜將自己的相機打造成真正的視頻拍攝機器。結果呢？他們吞併了佳能的銷售，如今卻脫穎而出，成為提供多功能設備的真正品牌。 EOS R在技術上被徹底拋棄。
光學1/2：實用主義與菁英主義之間
EOS R 發佈時附帶四款鏡頭：通用變焦 RF 24-105mm f/4L IS USM、非常緊湊的袖珍伴侶 RF 35mm f/1.8 IS Macro STM 以及兩個技術演示：佳能 RF 50mm f/1.2 L USM、超亮固定焦距和毫不妥協的RF 28-70mm f/2L USM 變焦。第一個觀察：佳能正在推出兩款「實用」鏡頭和兩款「高階」鏡頭。 RF 28-70mm f/2L USM 售價 3300 歐元，重 1.43 公斤（是的，是的！），RF 50mm f/1.2L USM 重 950 克，售價 2500 歐元。我們會隨心所欲地夢想著這些“鵝卵石”，但真正的“品質”、因此“有用”且不太重的鏡頭是 24-105 毫米和 35 毫米。
在 24-105 毫米方面，這是一個很好的復古鏡頭：鏡頭不太貴（1150 歐元），並且只要關閉一個光圈（f/5.6）即可提供非常好的影像品質。相當緊湊，做工精良，它是佳能眼鏡師在 24-105 毫米專業技術的體現，這是自 2009 年 5D Mark II 以來 EOS 5D/6D 的標準變焦。
我們測試的另一款鏡頭是RF 50 mm f/1.2，它確實非常出色：佳能在製造品質（和機械）方面的精湛技術與其配鏡師的專業知識相結合，打造出一款昂貴但神奇的鏡頭。 RF 50mm f/1.2 結合了銳利度和柔和度，這是一項真正的成就，因為現代非常「銳」的鏡頭通常都是「銳」的。然而，有兩個限制：其巨大的重量限制了其便攜性和價格。您準備好以三倍的價格獲得出色的 Sigma Art 50mm f/1.4 的三分之一光圈了嗎？
對規範主義者來說幸運的是，現有的庫存充滿了優秀的參考資料。
2/2光學元件：RF卡口也是EF卡口的優點
如果您是佳能專家，EOS R 有一個主要優勢：它是…佳能。預設（多長時間？）配備 EF>RF 轉接器，EOS R 可以透過它接收任何 EF 鏡頭。更好的是：它還可以接收APS-C 格式的EF-S 鏡頭，這在該品牌的單眼相機中是以前不可能實現的（APS-C 相機可以接收全格式EF 鏡頭，但反之則不可能）。
佳能在這方面的優勢是與現有光學元件組的完全相容性，這對於許多希望在其工作流程中添加混合裝置（特別是為了緊湊性）的單眼攝影師來說是必要的保證。而且，無需為競爭品牌的機身修補適配器，並且與 LP-E6(N) 電池的兼容性進一步增強了對所有 Canonists 的吸引力。
一個固步自封的品牌
我開始了與佳能的“嚴肅”攝影故事，並使用了 EOS 350D、40D、5D Mark II 和 7D 以及一系列不錯的光學器件。雖然我後來有了其他相機，並利用我作為 01net.com 攝影部分負責人的角色玩過幾乎所有品牌，但我對這個品牌有感情 - 我永遠不會放棄我的 5D Mark II。不幸的是，對於我和佳能之間的這個「故事」來說，這款EOS R有點像壓垮駱駝背的最後一根稻草：這個品牌會在其簡單的名字大賣的藉口下躺在功勞簿上多久？是的，它的專業單眼相機擁有優秀的光學機群（但這要歸功於悠久的歷史），非常可靠（再次，這是經驗），佳能的專業服務非常出色- 這是奧運會或戛納電影節等活動期間的資本。
但除了數十年單眼經驗所獲得的穩健性和效率之外，在技術方面幾乎是臨床死亡。當其他品牌提供沒有任何裁剪的4K 視訊模式、空間爆發、不黑屏的電子取景器、記錄清晰度、穩定的傳感器（當它不是像松下那樣的雙刺時）、使用這種穩定性的圖像增強系統（多重拍攝）、豐富的連結時、先進的創意功能等佳能為我們提供了這個價格範圍內最糟糕的全片幅混合相機。面對最近發布的松下 S1（同樣售價 2,500 歐元），我們有機會拿到手，它在技術、功能甚至耐用性和設備方面都是日夜兼程的。
如何解釋這次失敗？透過技術差距？不可能的。幾十年來，佳能一直是日本第一大專利申請者，該品牌最近宣布，它是世界上唯一申請專利的公司。連續 32 年在美國申請專利最多的前 5 家公司！擁有如此豐富的專業知識，佳能這樣的研究產業不能以技術失敗為藉口。
在我們看來，缺乏慾望、某種程度的自我審視以及有時對競爭的某種蔑視似乎是更充分的論點。足以讓該品牌的愛好者心煩意亂……也讓索尼高興，索尼多年來一直在專業緊湊型相機（佳能憑藉其 PowerShot G 一度成為世界第一）和全畫幅傳感器相機領域蠶食市場份額，佳能再次失去了第一名的位置。
