測試：Sony Alpha A9，佳能和尼康的混合動力產品

索尼正躋身重量級人物之列：七年前，索尼在消費混合產品領域嶄露頭角。下一代52017年，這家電子巨頭帶著勝利者的朝氣到來，現在瞄準了專業市場。而且不僅僅是任何利基市場，因為我們測試的 Alpha A9 在運動/動作攝影市場上正面攻擊佳能和尼康，這是單反仍然占主導地位的最後堡壘之一。

部分基於 Alpha A7 第二代系列的成就，Alpha A9 在外觀上與其前輩非常接近，但其組件卻截然不同......甚至完全不屬於類別，因為它們似乎來自「另一個世界！

盒子及其生態系統

在深入探討問題的核心之前，讓我們先澄清一下我們測試的攻擊角度。我們肯定會部分地根據 A9 的純粹性能來評判，但生態系統或人體工學等其他領域將比平常更重要。因為索尼打算利用使用尼康D5和其他佳能EOS 1DX Mark II型機身的專業人士，真正的“大規模攝影武器”，價格約為7000歐元的坦克。這些設備受益於製造商和反射類型近幾十年來獲得的眾多人體工學優勢（阻力、操控性、自主性）和技術優勢（自動對焦、光學系統、連拍）。這段歷史讓佳能和尼康能夠提供當今無與倫比的服務水平、專業知識和一系列光學器件，更不用說數千小時的經驗反饋，將特定按鈕放置在這樣的位置，這樣的功能其他。

在運動攝影方面，索尼在 A9 上邏輯上非常關注，選擇一個系統或另一個系統是根據一組參數進行的，而不僅僅是每秒多幀數或 ISO 12,800 下的良好紅色性能。

非標感測器

索尼是全球領先的 CMOS 感測器製造商，其技術領先地位近年來似乎呈現爆發式增長。在成功批量生產具有反向電路的感測器（Exmor R 技術，即所謂的「背照式」感測器）後，這家日本公司的零件部門繼續全力以赴，推出名為「背照式」的新型感測器，進一步擴大其領先地位。在這個不太令人回味的名字下隱藏著一項技術壯舉：工程師將隨機存取記憶體 (RAM) 直接整合到影像感測器中，位於感光層和邏輯電路（電子層的「堆疊」）之間。手術的好處？感測器表面上的光子以前所未有的速度進行處理，後者直接存在超高速記憶體，從而盡可能減少資訊流。

在單眼相機 (Alpha A99 Mark II) 中引入並完善了這項技術後，一款專業緊湊型 (RX100 馬克 V）和 APS-C 混合型（阿爾法A6500），索尼在這款配備全新 24 Mpix CMOS 感測器的 Alpha A9 中運用了其專有技術。再加上計算怪物就是新的Bionz Mpix每秒連續超過12秒。以前從未見過？當然，但還有更令人印象深刻的…

沒有停電=目標始終在視野中

我們有機會在現場測試 A9 的強大力量 - 請在此處閱讀我們的文章處理。但在詳細介紹這些令人難以置信的功能之前，我們先來談談另一項令人驚嘆的壯舉：Alpha A9 不會遭受任何停電的影響。而在單眼或混合相機中，攝影師必須依靠（或多或少）由於反光鏡升起（單眼）或快門關閉（混合）而短暫過渡到黑色，而 A9 上不會出現這樣的情況。螢幕和觀景窗都顯示連續的視訊串流，透過面板（觀景窗或螢幕）上顯示的虛擬影格的閃爍來指示觸發。

在最激烈的時刻，每秒 20 張影像的連拍體驗就像在拍攝即時取景影片一樣，取景器的最大刷新率只能透過將連拍降低到「每秒僅 15 張」來實現 – 但沒什麼大不了的，在20 fps 模式下，取景器僅限於50 Hz，而不是100 Hz，但即使在這種「降級」模式下，A9 也已經比它快了。任何佳能/尼康！

從習慣於「點擊-點擊-點擊」的攝影師的角度來看，這種連拍可能會有點不穩定，因為它基於 100% 電子快門 - 從邏輯上講，機械快門意味著向黑色的過渡。因此，我們失去了在第一個系列中困擾我們的突發觸發的物理感覺。一旦考慮到這種最初的不適，現實就會趕上攝影師：如果我們沒有得到圖像的印象，那麼現實是爆發是如此惡魔，以至於我們無論如何都會得到好的結果圖像（甚至很多）。甚至沒有意識到。那些在膠卷時代拍攝奧運等體育賽事的人可以說：這是作弊。是的，但這是一個夢！

AF終於達到專業級了！

[閱讀我們針對Sony Alpha A9 驚人爆發力的測試：我們測試了世界上最快的相機]

如果不配備最新的自動對焦功能，那麼具有競爭力的連拍就沒什麼用。在這方面，索尼取得了巨大的進步，這款Alpha A9的成績非常出色，這與感測器表面的699（是的，你沒看錯！）相位準直器有很大關係。如果在現場 A9 仍然遇到一些小問題（我們使用一兩個全新 100-400 毫米的泵浦），那麼這些小問題很少見，更重要的是，可以透過軟體完美修正。這是混合世界中玩家的優勢之一：當單眼更新涉及錯誤或記憶卡相容性時，富士、奧林巴斯、松下或索尼等製造商習慣於添加功能並顯著提高效能——尤其是前兩家廠商提到。

乍一看，A9 的性能必須達到其競爭對手的 85% 到 95%，這讓我們確信很少有用戶會挑剔它，而且無與倫比的拍攝節奏很高興地彌補了少數錯誤。

數據洪流，權力陷阱

每個獎牌都有其缺點，Alpha A9 的地獄般的節奏在第一次使用運動模式後就顯露出來，此時，在將照片複製到計算機中後，我們發現自己正在對圖像進行排序：該死的體積數據！在專業100m賽事的場景中，不想冒任何風險的攝影師可以在開始前一秒觸發，捕捉整個比賽過程，直到衝過終點線時才看到流速減慢。在以每秒 20 張照片（請使用 RAW+JPEG！）的速度連拍 12 秒的情況下，攝影師最終會得到至少 240 張影像。在我們的賽馬測試中，每場比賽都會產生大約 400-500 張圖像，每晚總共產生 2200 張照片。是的，很多。事實上太多了：面對如此大量的圖像，剪輯師被淹沒在大量的像素中，洪水使眼睛疲勞......以及批判意識。此外，像 Lightroom 這樣的軟體很難處理我們拍攝的 1500 張 RAW 影像的序列，而且影像的滾動有時會變得瘋狂。如果您是觸發者，請考慮在將影像匯入 Lightroom 進行開發之前使用 Photo Mechanic 進行編輯，因為 Photo Mechanic 在顯示影像方面比其競爭對手快得多。

因此，與我們乍一看的想法相反，Alpha A9 並沒有讓攝影師變得過時：面對這樣的節奏，他是「野獸」的虛擬騎師，必須知道何時、如何以及為何釋放他的影像憤怒，防止磁頭和硬碟爆炸。

為攝影記者打造的完美照片

[在我們的 Flickr 圖庫上查看並下載高清測試照片：測試陣風
等測試全域]

索尼已經使用自 D3s 以來的所有代 Dx 以及自 1D Mark III 以來的所有 1Dy 進行拍攝，顯然，索尼提供的圖像質量不僅至少與競爭對手相似，而且清晰度比尼康 D5 高出 20%（20 Mpix），比佳能1DX Mark II（18 Mpix）高33%。額外的像素可以為可能的裁剪留出更多餘裕，這在運動中尤其重要，當您發現自己處於焦距末端時。

Jpeg 影像品質以及因此對顏色的解釋進行了顯著改進：與索尼通常生產的色調相比，色調似乎（稍微）更溫暖、更自然且不那麼平坦——這是從該品牌視頻DNA 繼承的臨床中立偏見。此故障僅在強人造光下的低光情況下才能觀察到，但如果您使用 RAW 工作，則可以透過更改相機或軟體中的白平衡來完美避免此故障。

根據一些部落格的說法，A9 的動態範圍低於Nikon D5，這是我們沒有註意到的劣勢：在 Lightroom 中，您可以以相同的方式將陰影明顯推至 +100%，將高光推至 -100%同時繼續影響白人、黑人或對比色。如果專門的軟體也許可以偵測到差異，那麼對我們來說有一件事似乎是確定的：肉眼看來並不明顯。

在高感光度方面，ISO 6400 時的得分無可挑剔，在 ISO 12,800 時首次出現明顯的資料遺失。在 ISO 51,200 時達到第二級降級，此時我們的測試圖案的地圖區域上城鎮名稱的可讀性開始受到重大影響。除此之外，即使顏色的一般性質保持在 100,000 ISO（在 200,000，我們處於狗仔隊陳詞濫調的順序），崩潰也會很快。

我們認為，在ISO 51,200以上，尼康仍然具有優勢——佳能在這方面已經落後了兩代——但索尼已經成為這一點上最嚴峻的挑戰者。

推動專業單眼相機發展的視頻

如果是A7S馬克二代作為日本系列視頻冠軍的角色，索尼的新怪物比佳能和尼康的機器（混合動力和索尼強制）更有效率。選單上有：4K 影片、高達100 mbit/s 的編碼、專業選項（斑馬紋）、未壓縮的HDMI 插座、感應器中無裁剪（你好尼康！）、自動對焦和近距離主體追蹤（靈敏度可配置）。任何記者或製作公司都可以使用 A9 拍攝照片以及製作高品質的故事和採訪，這對於 D5 和 1DX MII 來說是不可想像的。

這種視訊表現是一個真正的優點，因為它為機身帶來了更大的價值：當佳能和尼康的大型相機超專業化時，A9可以真正發揮視訊相機的作用，這可以成為用戶仲裁的一個因素誰改變他們的設備或開始裝備自己。對於佳能和尼康來說幸運的是，索尼仍然面臨一些障礙，而鬆下等一些競爭對手在視頻方面甚至更強大。

硬體人體工學：進步、限制

讓我們從積極的方面開始：與 1D 和其他 Dx 等大畫幅機身相比，A9 的尺寸就像拇指一樣小，重量並不重：許多攝影師的背部都會欣賞它。憑藉（太罕見的）輕量級固定焦距（特別是 FE 55 mm f/1.8 和 FE Zeiss 35 mm f/2.8），A9 因其靜音扳機而成為首選武器 - 白宮已禁止使用吵鬧的單反相機在某在某些會議上，與單眼相機相比，增強了混合動力相機的興趣。

僅A9並不能在所有方面完全取代大型Pro機箱。首先是因為它不那麼耐用，無論是外觀還是設計。它可以免受惡劣天氣的影響，但它並不是為環法自行車賽上「洗澡」而設計的。然後它的設計不如佳能和尼康的競爭對手那麼堅固，它們是真正的坦克。

最後，A9 在許多小細節上在人體工學方面失敗，從按鍵沒有背光到某些控制太小或轉盤有點硬。更不用說機器的體積太小，不利於處理最重的光學元件，整個系統形成了一個不平衡的二重奏。幸運的是，握把——可選的和付費的——重新平衡了這一切，但即便如此，我們也沒有找到同樣的支援。

透過與索尼工程師的交談，我們意識到了品牌的文化偏見：電子產品和高科技產品之王，索尼總是屈服於小型化的號召，我們已經部分小型化了——一切都不能扔掉——譴責在電子產品方面仍然很出色，例如RX1R 馬克二代。然而，透過向我們的對話者指出，該箱子的尺寸（而不是重量）可能會稍微膨脹，以滿足記者和其他體育攝影師尋找「呼吸」堅固且平衡的機器的標準（和需求！）對於光學器件，這位工程師直言不諱地告訴我們，“我們希望提供更小的設備”，並補充說團隊沒有預見到這種平衡問題。

連線：錯誤

A9 的網路插座旨在用於體育賽事期間的連接使用，其中照片必須自動發送到出版機構，然後才能發送到主要機構的照片來源。令我們驚訝的是，當佳能和尼康提供千兆位元乙太網路時，主要電子產品製造商索尼選擇了 100 兆位元乙太網路！

另一個異常之處是只有一個 SD 插槽與 UHS-II 高速標準相容。對第二個插槽的 UHS-I 限制的解釋是由於一個時代錯誤：在完全日本極端主義的情況下，索尼工程師努力保持與…記憶棒卡的兼容性。是的，你沒看錯。

選擇 SD 而不是 XQD 更值得討論：一方面，SD 格式的通用性為所有機器提供了讀取安全性 - 嗯，還有適用於新 Macbook 的適配器！ – 另一方面，我們遺憾索尼沒有選擇速度非常快且非常耐用的 XQD 卡，這將使 A9 充分發揮其潛力。

最後，當我們看到Micro USB 3格式插座時，我們會心一笑，而更簡單、更堅固、更有效率的USB C，一年多前就開始裝備盒子了。如果我們意識到這樣一個盒子的設計需要在某個時刻凍結不同元素的這個或那個部分，我們仍然可以責怪索尼工程師缺乏遠見。畢竟，製造商幾乎是所有技術研究所（電子、視訊等）的董事會成員！

內部軟體有待改進

作為科技戰爭機器，索尼提供了非常密集的軟體選單。如果按選項卡劃分是相關的，那麼整個事情就太混亂了，並且缺乏解釋不同功能的工具。我們也很遺憾沒有一個將“視頻”選項分組的選項卡 - 有兩個帶有“照片”徽標的選項卡！

然後，顏色對比度不夠明顯，徽標和功能名稱並不總是清晰或足夠令人回味。我們遠遠超出了奧林巴斯菜單的深奧性、賓得菜單的枯燥性或尼康菜單的迷宮性，但索尼仍然有工作要做，以消除對於一台可以完成這一切的機器來說顯得過於過時和狹窄的菜單– 特殊功能菜單在哪裡？

專業長焦鏡頭姍姍來遲

在 Alpha A6xxx 的每次迭代中（阿爾法A6300等阿爾法A6500），我們抱怨 APS-C 格式光學設備的平庸和貧窮。幸運的是，全片幅 (FE) 光學系列的範圍更加廣泛，現在包括名為 G Master 的完整專業 f/2.8 三合一鏡頭（16-35、24-7° 和 70-200）。如果我們稍微批評Sony XXL 格式的固定焦距政策（和重量）——35 毫米與單眼相機一樣重！ – 儘管對更輕的型號不利，但事實仍然是優質光學的庫存開始擴大，更不用說西格瑪和騰龍已準備好加入戰鬥。

A9 唯一缺少的就是專業長焦鏡頭，無法吸引運動/自然攝影專業人士。從 200-400 毫米到 300 毫米和 400 毫米 f/2.8 或 f/4，索尼必須保持發布鏡頭的壓力，沒有這些鏡頭專業人士根本無法工作。在接下來的 12-18 個月內，這種在測試 T 時刻的批評不應再成立：索尼無疑已經意識到了這一點，並且有傳言稱即將發布專業 300 毫米。但在與專業人士交談後，如果沒有 200-400mm，許多機構不會完全冒險。