凡尔赛宫是巴黎以外的豪华综合体，曾经的皇家住所。由于其建筑宏伟和政治历史，它在公众的想象中一直在公众的想象中受到影响。
丹麦的作家路易丝·博伊斯·施密特（Louise Boisen Schmidt这是凡尔赛。“它代表了法国历史上法国作为时尚和权力中心的崛起以及君主立宪制的戏剧性和血腥衰落的时代。”
宫殿位于巴黎西南约10英里（16公里），位于凡尔赛的定居点旁边。在成为皇家力量的所在地之前，该镇只不过是一个小村庄。到法国大革命时期，它的人口超过60,000人，使其成为法国最大的城市中心之一。
从狩猎小屋到宫殿
由于该地区多产的比赛，法国国王首先被凡尔赛宫吸引。住在1601 - 1643年的路易十三（Louis XIII）买下了土地，建造了一座城堡，并进行了狩猎。当时，凡尔赛周围的许多土地都没有耕种，使野生动物蓬勃发展。
Louis XIII城堡的建造仅仅是一个狩猎小屋，那里有足够的空间容纳国王和一条小型随行人员。这是他的继任者路易十四（1638-1715），“太阳国王”，他选择了太阳作为他的标志，并相信国王在其中心与国王建立了集中式政府，他将在他死亡时从根本上转变为法国政府的所在地。
路易十四统治了法国72年，当时，路易十三号的城堡与一座宫殿以及包含北部和南部的宫殿以及附近的建筑物住房部，改变了凡尔赛。
凡尔赛的建立为印象深刻。 “路易十四在凡尔赛建筑中发出的最重要的信息是他的终极力量，”阿姆斯特丹的艺术史学家，博物馆DOCTEN和博客作者Tea Gudek Snajdar说。文化游客。 “他是一个绝对的君主，不可动摇和遥远。但是，他是太阳之王。太阳之王的象征意义在凡尔赛的建筑中非常明显。画家勒布朗（Lebrun）设计了宫殿的肖像图，设计了宫殿，专注的绘画，雕塑，雕塑和建筑，以庆祝国王。”
以正式风格创建的一系列花园站在宫殿的西部（当今其中一个是恒星的形状），其中包含雕塑以及能够将水高到空中发射水的压力喷泉。根据古德克·斯尼德（Gudek Snajder）的说法，花园的形式和宏伟象征着路易十四的绝对力量，甚至在大自然上。
纽卡斯尔大学教授托尼·斯波福斯（Tony Spawforth）在他的书《凡尔赛：宫殿传记》中写道：“从一开始，路易斯与这些水作用相关。 “影响是工程师的作品，其机器使凡尔赛成为液压，就像艺术奇迹一样。”不幸的是，Spawforth指出，提供水的问题意味着只有在特殊场合才能打开喷泉。
此外，在花园西部建造并长一英里长的大运河还用于海军示威，并有由威尼斯共和国捐赠的吊船，由冈多利尔（Gondoliers）指导。
施密特说，建立这种豪华的综合体是路易十四对君主制的统治和信念的重要组成部分，我们称之为专制主义。她说：“作为法国之王，他是法国的体现，他的宫殿的目的是展示他国家的财富和力量。” “此外，对他而言，提高法国在欧洲的地位至关重要；不仅是通过军事壮举，而且在艺术中也是如此。例如，当建造镜子大厅时，通常以巨大的代价从意大利进口镜子。路易十四（Louis Xiv）都想证明法国可以在意大利制作的镜子，就像在意大利制作的那些镜子一样，所有的镜子都制作了镜子。
路易还坚持将法国政府搬到凡尔赛。学者提出了许多因素，使他在凡尔赛宫建立了一个很棒的宫殿综合大楼，并将法国政府搬到那里。有人指出的是，通过使国王的住所与巴黎保持一定距离，它为他提供了保护，免受城市中发生的任何内乱。它还迫使贵族前往凡尔赛宫并在宫殿中寻求住宿，这阻碍了他们建立可能挑战国王的地区权力基地的能力。
当法国政府搬进凡尔赛时，国王发现自己被宫殿的工作所淹没时，他建造了一个更加温和的pal骨结构（也称为大理石）Trianon，在宫殿西北约一英里（1.6公里）作为私人静修处，只有他和那些被邀请的人才能参观。
在宫殿内
Spawforth指出，宫殿包含大约350个居住单元的大小各不相同，从多房间的公寓到大约壁co的空间。一个人的房间的大小和位置取决于他们的等级并与国王站在一起。虽然王储（称为Dauphin）在底楼有一个庞大的公寓，但仆人可能只有阁楼上的空间或楼梯后面的临时房间。
路易十四的卧室建在上层，并位于宫殿的东西方轴心。这是最重要的房间，是国王醒来的两个重要仪式的位置（杠杆）睡觉（睡觉）被他的朝臣所包围。国王还举行了仪式，戴上并脱下狩猎靴子。
这些做法是路易十四绰号太阳国王的象征。古德克·斯纳杰达尔（Gudek Snajdar）解释说：“他的法院被视为宇宙的缩影，国王是阳光明媚的阳光。他将采取的每一个动作（用餐，漫步在花园里）成为他神圣的存在的象征性隐喻。” “'Escalier des Ambassadeurs'是第一个也是最重要的巴洛克式礼仪楼梯。访客和国王之间的互动可以以最谨慎的方式引导。”
朝臣在这些仪式上的存在的重要性持续到路易十五和十六五世的统治时期。 Spawforth指出，1784年的一个朝臣写道：“大多数来法院的人都说服了，要走到那里，他们必须在任何地方展示自己，在国王的身上不可能尽可能地表现出自己的可能性。杠杆，卸下靴子，然后睡觉，在王室的晚餐中敏锐地展示自己……简而言之，必须不断地努力注意自己。”
国王在“阿波罗沙龙”中登上了王位，并在一个皇家教堂里崇拜，该教堂跨越了两个故事，Bajou指出这是在1699年至1710年之间建造的。
尽管宫殿的丰富性，国王必须与临时剧院合作，直到1768年，路易十五允许皇家歌剧院的建造。它包含了一种机制，该机制允许乐团级别提高到舞台上，以便将其用于跳舞和宴会。 Spawforth指出，歌剧需要3,000匹蜡烛在开放之夜燃烧，并且由于其成本和法国财务状况不佳而很少使用。
艺术与建筑
根据施密特的说法，在我们的现代眼中，凡尔赛是巴洛克式和洛可可式建筑的完美典范。但是，古德克·斯纳杰达尔（Gudek Snajdar）说，当时的法国人不会认为这是巴洛克式的。她说：“这是可以理解的。” “这与例如意大利巴洛克式建筑有很大的不同，后者是其他欧洲国家的灵感。”
让他的宫殿唤起意大利巴洛克式的建筑会激怒路易十四。古德克·史加达尔（Gudek Snajdar）说，这将违背他的绝对主义意识，他相信他是一切的中心。实际上，路易十四解雇了一位著名的意大利建筑师，雇用了在卢浮宫宫工作的工作，该宫殿是在凡尔赛之前不久建造的。
现在，一些艺术史学家称卢浮宫和凡尔赛的风格为“法国古典主义”。它们具有与意大利巴洛克式建筑不同的特征，包括强调力量和永恒统治的象征。其他类型的巴洛克式建筑具有象征性艺术，但不一定要强调神的权利，王权和永恒的规则。
“施密特说：“在凡尔赛上的一切都具有象征意义。天花板上装饰着罗马神的插图，路易十四本人本人绘制为太阳神阿波罗。在整个宫殿中，您会找到他名字的互联词。这一切都不断提醒他这国王和所有的力量都源于上帝的恩典。”
装饰还强调了国王的成就。“古德克·斯纳杰达尔（Gudek Snajdar）说，“镜子大厅”和邻近的战争与和平的沙龙装饰着国王的历史。他像弹丸一样拿着雷电。
玛丽·安托瓦内特庄园
路易十六世女王玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）在大三角龙（Grand Trianon）附近，为自己创造了一个庄园。她接管了一栋名为“小trianon”的建筑物，并建造了许多建筑物，包括一个工作的农场（也称为“哈姆雷特”），该农场为宫殿提供了新鲜的农产品，附近的房屋和小型剧院。
她还建立了一个“爱神庙”，现代策展人可以从她在小特里亚农的房间里看到它。 Bajou写道，它的特色是覆盖着雕像的近十二列的圆顶，其中显示了“丘比特从赫拉克勒斯的俱乐部中砍下弓”的描述。
此外，她建造了一个迷人的“石窟”，这是一个山洞，有一张苔藓床，供玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）躺在上面。它有两个入口，引起了人们对其中发生的事情的很多猜测。
尽管玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）以其奢侈而闻名，但实际上，她并不总是喜欢成为女王。她的财产反映了对她的祖国奥地利更简单的生活和归乡的渴望。 “玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）在维也纳长大，是玛丽亚·特蕾莎（Maria Theresa）和弗朗西斯（Francis I. “在她的童年时期，她会喜欢私人家庭晚餐并与平民的孩子一起玩，但是在凡尔赛上，这是不可能的。一旦她成为多芬，她的生活一直在焦点。礼节要求她在看似永无止境的观众人群面前用餐，并在看似无休止的观众面前用餐，并穿着衣服是法庭仪式。”
玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）试图违反一些礼节规则，但遭到法院和法国人民的反对。她建造了小村庄，接管了小的Trianon，以便她可以逃脱许多警惕的眼睛并成为自己。这是一种“重现她深深错过的童年”的尝试。
凡尔赛的美国历史
美国革命中的两个关键事件发生在凡尔赛。本杰明·富兰克林（Benjamin Franklin）代表一个新独立的美国行事，与路易十六世（Louis XVI）进行了协商，这导致美国获得了法国军队的重要支持。 Spawforth指出，Louis XVI将拥有他的发明之一，即“富兰克林烟囱”，其安装的烟雾比普通的壁炉少了。
正式结束革命战争的《巴黎条约》于1783年9月3日在凡尔赛签署，距离附近外交大楼的宫殿。几十年后，当路易斯·菲利普国王（1830-1848）将凡尔赛变成博物馆时，他将包括一幅画，描绘了约克镇的围困，这是在革命战争中的决定性胜利，美国和法国人在其中与英国人进行了对抗。
当石油百万富翁约翰·D·洛克菲勒（John D. Rockefeller Jr.
秋天后凡尔赛
1789年法国大革命爆发后，路易十六国王和玛丽·安托瓦内特王后将被剥夺权力，带到巴黎并最终斩首。宫殿落在了新共和党政府的控制之下。
它的许多家具被出售，以帮助支付随后的革命战争。当拿破仑上台时，他在大三角洲为自己创建了一间公寓，并带有地图室。
他创建的博物馆中的路易斯·菲利普国王展示了法国历史的不同方面。今天仍然可以看到战斗画廊的现代饲养员指出，画廊的艺术描绘了公元496年《托尔比亚克战役》与1809年的瓦格拉姆战役之间的每场主要法国战斗。
在19世纪和20世纪后期，凡尔赛策展人将许多博物馆地区转移回宫殿空间，试图展示他们在法国大革命之前的样子。
在此革命后时期，凡尔赛将发生另外两个关键事件。 1871年，在法国与普鲁士战争之后，凯撒·威廉（Kaiser Wilhelm）在镜子大厅被宣布为德国皇帝，为法国的失败增加了额外的屈辱。在这场失败之后的几年中，法国的局势非常糟糕，以至于其代表室和参议院出于安全的原因选择在凡尔赛而不是巴黎见面。
1919年，法国将报仇，当时对德国对德国进行赔偿的条约在同一大厅签署。尽管该条约正式结束了第一次世界大战，但有人认为它为第二次世界大战铺平了道路。即便如此，在狩猎小屋中，几个世纪以来，它仍然在凡尔赛宫举行，最终仍在塑造了我们今天生活的世界。
遗产
如今，凡尔赛是法国访问量最高的景点之一。游客吸引了其建筑宏伟，令人惊叹的水功能（音乐会在夏季经常在花园里演出）及其历史感。
施密特说，作为一个象征，凡尔赛可以被理解为对立面之一。它反映了法国的美丽和文化及其动荡的历史。 “建造时，它是一个奇迹（仍然是），代表了法国的力量。但是，在18世纪末，它更加象征着贵族的财富，这与普通百姓的形成鲜明对比。社会的整个心态随着启蒙运动而改变，这使宫殿被视为旧制度的象征。”
