在所谓的“中画幅”大型传感器相机的狭小世界中，富士胶片的第一款型号具有原子弹的效果。这个只有几百件的市场——2016 年有 300 件——经历了 2016 年的地震。GFX 50S 2017 年，这款设备比竞争对手的设备便宜两到三倍，已经吞噬了大部分销量。富士胶片决定利用这一成功：继任者称为GFX 100 将于今年夏天推出，售价 11,000 欧元。
但对于不太富裕的预算，富士胶片推出了 GFX 50R 技术回收卡，这是 GFX 50s 的简化版，该机身的售价已约为 4,500 欧元。使其成为市场上有史以来最便宜的中画幅相机。纪实记者和其他风景摄影爱好者终于有一个选择了吗？
XL 传感器采用遥测式外壳
与它的兄弟 GFX 50S 不同，GFX 50R 没有可拆卸的取景器，但与富士胶片的 X100x 和 XE 一样，它包括一个以旁轴相机风格放置在侧面的取景器。表盘和其他按钮的大尺寸放大了复古感。优点：屏幕是可调节的，这使得更容易在地面、手臂长度、腹部等位置进行取景。尽管报告相机固有的鲁棒性限制，富士胶片仍然能够整合真正的舒适元素——该品牌从 XT 系列获得的专业知识中受益。
Mastoc，GFX 50R 并不是包里的砖头。裸机含电池仅重 775 克，在中画幅传感器相机中属于轻量级。为了比较，将松下 Lumix S1R重得多（1020 克），而其 24×36 毫米传感器比 GFX 小。 GFX 50R 的重量仅比 GFX 50R 重 100 克多一点。索尼 A7R Mark III（657 克），带有全画幅传感器的 24 x 36 毫米混合镜头的参考。富士在重量控制方面做得非常好，这使得这台不算很重的相机也很容易拿握。手中的“轻盈”使富士胶片能够正确隔离电子部件，从而促进整体热带化的工作。
配备密封件的 GFX 50R 确实是一款现场设备：富士的承诺是能够随身携带一台提供“工作室”图像质量的设备。住房方面兑现了承诺。但要注意光学！
如果为现场报告实践开发的宝石，例如 GF45mm F2.8 R LM WR mm（36 毫米，相当于 24×36 毫米，490 克）使其成为足够轻且紧凑的设备，那么像 GF32 这样更高端、更明亮的光学器件我们同时测试的 -64 mm f/4 R LM WR 广角变焦（相当于 24×36 mm 中的 21-51 mm）让袋子重一点（875 克）。甚至可以使用重 1.4 公斤的 GF250mmF4 R LM OIS WR（eq. 198 mm）走得更远！
JPEG 的美丽，RAW 的丰富
Fujifilm 的优势之一是其 Jpeg 的质量，在摄影师界享有盛誉 - 许多摄影记者甚至在纪实工作中也直接从相机中发送 Jpeg，因为某些模式有“狗”，例如 Classic Chrome。
GFX 50R 受益于自该品牌首款数字混合相机（X-PRO 1，2012 年）推出以来获得的专有技术，我们在细节的柔和度和天空色调的准确性方面都发现了富士胶片的触感以及植物的绿色渐变。请注意，对于植物来说，白平衡模式在低光下效果稍差——阴影中倾向于“锐蓝色”——但这在 Lightroom 下的 RAW 中得到了很好的纠正（WB = 自然光，一切都符合顺序）。
Jpeg 的这种天然柔和特性并不适合所有人，可以通过手动开发 RAW 文件来规避。文件信息丰富，我们可以利用这些信息实现当前眼镜商和照片制造商中非常流行的“前卫”一面。然后我们可以让传感器“吐出”并获得比 Jpeg 更高的细节水平。最重要的是，具有全格式 24×36 传感器的设备无法访问。
不仅在细节方面难以接近——传感器和光学器件更大并捕获更多的光线——而且在动态范围方面也是如此。因此，索尼设计的 50 Mpix 传感器无论在高光还是低光下都能在细节恢复方面提供令人难以置信的结果。
上面这张在马略卡岛 Drach 洞穴（Cuevas del Drach，相机放置在边缘上）以手动模式拍摄的照片是为了测量曝光不足照片的细节和色彩恢复情况而拍摄的（GF32-optics 64mm f/4 R LM WR） @32mm f/4，ISO 100，4s）。结果简直令人惊叹：该设备已经从声音和灯光中恢复了所有颜色信息。
不要以为这种性能仅限于在 ISO 100 下拍摄。即使在高感光度下，中画幅 CMOS 传感器也能提供出色的色彩和细节保留，如上面这张小酒馆照片，以 ISO 12,800 拍摄（由 Lightroom CC 处理 RAW）。
RAW 就是这样，在某些场景中，您必须小心摩尔纹的出现，这些场景中会出现重复的几何图案（没有低通滤镜的传感器的乐趣），例如在这些棕榈树中。另一方面，在 Jpeg 上，没有莫尔条纹、没有锯齿，而且几乎没有色差。
对于大印刷品...以及视觉享受！
GFX 50R 不会从根本上改善您的 Instagram 动态。如此大的传感器的优势不在于足够的图像质量，而在于纯粹的图像质量、特定的需求和眼睛的愉悦。
在纯粹的图像方面，正如我们在它的老大哥 GFX50s 上看到的那样，它借用了它的技术平台，该传感器在色彩和动态范围方面都表现出色。渲染效果与Sony、Sigma等截然相反。他们正在寻找图像的“边缘”，因为富士胶片凭借其大画幅传感器（44 毫米 x 33 毫米），无需“搜索”清晰度和细节。他们自然而然地在那里。这个日本品牌一向偏爱“有机”的渲染，比当下超精准的时尚更柔和、更自然。
50 Mpix 的图像清晰度可以满足裁剪等特定需求 - 全景裁剪已经可以生成超过 25 Mpix 的图像！ – 或例如用于展览的印刷品。不仅清晰度、图像精度以及每个照片点的内在质量为考虑大幅面打印提供了足够的材料，而且特别是具有清晰度和自然浮雕的打印。非常大的传感器的优点。
最后，制作如此丰富的图像也有一种乐趣。 100% 查看文件并沉浸在材料细节中的乐趣。或者感知这些细节带来的乐趣，例如模糊过渡的柔和度或体积感知，用较小的传感器很难甚至不可能再现。
软自动对焦，传感器不稳定
如果您是 Fujifilm 混合相机的用户，请知道这款 GFX 50R 的自动对焦可与XT1。不像第一个那么慢X-Pro 1然而，这种中画幅混合格式的自动对焦速度比富士胶片目前在 APS-C 中提供的自动对焦慢得多。这是非常合乎逻辑的：GFX50R 与它的老大哥和前身 GFX 50s 共享相同的电子设备，它代表了富士胶片的第一代中画幅相机，而 APS-C 相机则属于第四代。
如果将于今年夏天推出的 GFX 100 受益于尖端电子设备和设备（100 Mpix BSI 传感器、机械稳定性等），那么 GFX 50R 将回收 GFX 50 的分数。然而，优点是其成本。售价 4600 欧元，比 GFX 50s 便宜 900 欧元，比 GFX 100 便宜 6400 欧元。当我们告诉您这种中画幅可以使用时！
我们认为，视频仅限于全高清这一事实对于典型的“摄影”盒子来说并不是一个障碍。但另一方面，缺乏稳定性则更令人遗憾。如果说这对于两年前推出的 GFX 50s 来说不是问题，因为它更专注于工作室摄影，那么对于这款专注于报道的 GFX 50R 来说，这个问题就更明显了。当然，通过利用零件和 50 年代已经完成的工作，富士胶片有能力以这个价格推出相机（即对于中画幅来说非常便宜），但在某些情况下，稳定性不会太高。我们在一天结束时拍摄的几张照片，当太阳光线照射在建筑物后面时，会出现轻微的模糊。 1/60 秒的模糊是由于操作员在如此大的传感器和如此高的清晰度上最轻微的移动都会引起像素偏移。
即使是基本的机械稳定性（3 个速度）也可以轻松降低档位。拥有 100 兆像素的 GFX 100 将成为该品牌首款受益于传感器稳定性的中画幅相机。希望 GFX 50R 的后继产品能够在两三年内受益。
