需要时间富士胶片“转变”为传感器稳定，但随着其新型高端混合动力车 X-H1 的推出，一切都已成定局。 APS-C传感器家族的旗舰产品是X系列中最坚固的机身，除了稳定机构的出现占用空间并增加体积外，机身还经过富士胶片的加固。我们在处理过程中讨论过（阅读下面的框）。
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因此，其镁合金外壳比普通外壳厚25%在 X-T2 中其中包括电子元件，并通过不少于94个密封件进行加固。实景相机在混合相机领域是一件值得重视的事情，但迄今为止在该领域的知名度还不如单反相机。另一大新功能，上部液晶屏借鉴了它的老大哥GFX 50s这使其成为专业单反相机的真正替代品，并以图形方式提醒所有相机设置。
小坦克
X-H1 是 X-T2 的车身版本：比其祖先更宽、更深、更高、更重。混合动力汽车需要一段时间才能在坚固性领域表达自己，直到最近，这个领域仍由古老的单反相机主导。在混合动力的世界里，只有松下 Lumix G9,徕卡SL和奥林巴斯 OM-D E-M1 Mark II提供与 X-H1 相同口径的阻力水平 - 其中只有 G9 看起来确实更强一些（必须说松下已经使出了浑身解数）。
这种纸上的坚固性在手上清晰可见：除了重量之外，比小型经典混合动力车更令人放心的是，按钮的响应、与舱口的接触（内存、电池）和触感都有助于产生一种拥有的感觉。手里拿着一个“严肃”的设备。虽然我们不应该将真实质量与感知质量混淆，并且我们无法预测该设备随着时间的推移将保持多好，但我们的测试仍然表明 X-H1 拥有承受冲击的所有能力。
扳机有点太灵敏，拨盘很粗糙
如果一个设备的人体工程学，无论它是什么，都有主观方面——我们喜欢这个或那个按钮的放置等。 – 其他要素可以以稍微不那么个人化、更客观的方式进行评估。这里的小绊脚石是 X-H1 的触发器，它不仅仅是敏感：超敏感。需要大量时间来适应以避免无意触发，因为中途的压力（锁定自动对焦）有点太接近快门释放的时刻。
这种超灵敏性与设备的“粗糙”特征形成鲜明对比：其机舱及其机械触摸——速度和ISO拨盘带有明显的锁定和咔哒声，加固的存储卡陷阱，带有紧密铰链的可调节屏幕等。 – 我们预计触发因素需要更多的身体投入。简而言之，X-H1 更像兰博基尼而不是法拉利：马匹与扳机齐平。这本身并不是故障，但就像赛车一样，需要一些时间来适应。
再见曝光拨盘，你好高级液晶显示屏和超级取景器
相机顶部的 LCD 屏幕（非常让人想起徕卡 SL 的屏幕）对于单反用户来说是一个真正的优势，因为他们在面对富士胶片的“老派”表盘时感到有点迷失。 。该屏幕汇集了设备的所有基本设置（快门速度、ISO、光圈、拍摄模式、胶片渲染类型等），这要归功于 X-H1 的格式比之前的 X-H1 稍微更气势一些。以前的设备……但也归功于曝光补偿拨盘（+/-）的牺牲。由于快门按钮旁边有一个按钮，该功能得以保留，但有些人可能会后悔它的消失，而且现在需要两个步骤才能快速校正曝光。我们不可能在所有方面都获胜！
我们收获颇丰的领域是电子瞄准，因为 X-H1 放弃了 X-T2 的 2.36 Mpix 面板，转而采用显示 3.69 Mpix 的新取景器！华丽的 OLED 面板，受益于 100 Hz 的刷新率和 0.005 秒的延迟（图像捕获和显示之间的延迟）。
图像质量相当于 X-T2 加上 Eterna
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富士胶片与奥林巴斯和松下一样，以定期更新相机固件而闻名。还有X-T2 最近受益于重大更新（版本 4.0.0）这使其电子乐谱与 X-H1 处于同一水平。有充分的理由：电子元件（传感器和处理器）是相似的。因此，两种设备的图像质量没有差异。
如果您还没有阅读过我们对 X-T2 的评测，请知道它在 2017 年的大部分时间里都是我们十大混合相机中的佼佼者（我们在 2016 年底对其进行了测试）。与 X-T2 一样，X-H1 不仅在 RAW 模式下而且在 Jpeg 模式下都能拍出精彩的照片。这种精美的 Jpeg 文件渲染质量是 Fujifilm 的商标，非常适合需要快速制作高质量照片（色彩、细节、曝光）的摄影师，例如摄影记者和记者……正是偏爱 Fujifilm 混合相机的摄影师类别。
由于我们谈论的是颜色，除了已知的胶片模拟模式 - Provia、Velvia、Astia、Classic Chrome、Pro Negative High 和 Standard、Acros（不同的变体）之外，还立即添加了一种新模式。电影世界：绮年华电影。 Eterna 专为电影拍摄而设计，是一种低对比度胶片，在阴影和低光下具有大量信息 - 一种非常“平坦”的胶片（我们用英语谈论“平坦”渲染），这为解释提供了更多自由度后验的颜色。具有更柔和（几乎柔和）颜色的低对比度渲染是为视频而设计的，但它也适用于某些类型的摄影（我们正在考虑肖像、大气风景等）。
如果您有 X-T2，切换到 X-H1 不会在图像质量方面增加任何效果。后者因其优点而受到追捧：取景器、连拍、耐用性和稳定性。稳定对于固定焦距和视频来说非常重要。
两个视频资产：稳定和 MKX 光学器件
如果说“视频”这个词更适合松下、索尼或佳能等品牌，那么富士胶片正开始努力吸引摄像师。两种有些独立的视频模式证明了这一点：模式 4K DCI（4096 x 2160 像素，也称为 4K 影院）和全高清影院模式（2048 x 1080 像素），均比经典 4K 和全高清模式宽，后者分别仅为 3840 和 1920 像素宽。
除了非常电影化的定义之外，还有一些小的改进，例如高达 200 mbit/s 的帧速率、使用“F-Log”伽玛模式（仅在外部记录器上）进行专业校准或一系列 100 色。 ％在视频模式下进行触摸控制，以避免在操作转盘时产生“咔哒”噪音。更不用说上面提到的院线电影《永恒》的模拟了。唯一的失误：在硬件方面，没有用于耳机输出的音频插孔，并且在软件部分的视频中没有斑马纹。
除了机械稳定功能（允许您像上面的视频一样在一臂距离处制作清晰的视频）之外，X-H1 在视频方面的另一个优势在于其专业视频光学系统生态系统：MKX、我们所说的视频变焦你关于在视频演示期间。这两种变焦涵盖 Super 35 格式（很好，接近 APS-C），非常适合视频制作。
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请注意，我们谈论的不是行动报告，而是整个团队和随附设备的制作：MKX 比“照片”镜头更长、更笨重，是手动变焦镜头，必须知道如何控制。但其专业设备的适中成本（每台 4000 欧元，与电影镜头相比微不足道）以及与富士胶片相机的完美兼容性（无需适配器或黑客）将 X-H1 和所有富士 X 机身转变为真正的电影相机。
面对X-T3
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X-H1于去年春天发布（是的，我们迟到了），但富士不会把它留在技术海报的顶部：尽管范围较低，上个月发布的新款 X-T3具有新的第四代传感器/处理器对，而 X-H1 是第三代的增强版本。
裁剪图）、传感器为背照式（BSI 技术）、AF 超强、4K 视频在存储卡上高达 60 fps 等。它不仅受益于相同的取景器，而且其连接性比 X-H1 更现代：与 X-H1 的旧式 Micro USB 3 电缆相比，X-T3 使用 USB-C 插座。
如果您是一名记者（广义而言）、一名自然或动作摄影师，那么视频。而且它的技术基础非常扎实，图像质量也是如此。如果您偏爱纯粹的电子性能，X-T3 拥有更现代的平台，无论是在连拍、自动对焦还是图像清晰度方面。但使用非稳定镜头时，它会对模糊和视频中的寄生运动更加敏感。与更强大的 X-H1 相比，其较小的尺寸使其更难以使用大型长焦镜头进行管理。
