如果古希臘人在2000年前向遊客出售了荒木的明信片，他們將描繪遊客湧向今天的流行地點的觀點。
考古學家說，許多石質廢墟在其巔峰時期看起來有很大不同。許多人以隨著時間的流逝褪色，在某些情況下被迫刪除。
例如，雅典的Parthenon曾經被五顏六色的油漆覆蓋。
長期以來，已經眾所周知，坐在首都雅典城堡頂上的強大大理石神廟已經被繪製。希臘考古學家和化學工程師Evi Papakonstantinou-Zioti進行的新測試證實了使用鮮豔的紅色，藍色和綠色的鮮豔陰影。
作為在公元前432年建造的寺廟的一部分進行的激光清潔過程中，發現了顏色的痕跡
密蘇里杜魯門大學藝術史副教授薩拉·奧雷爾（Sara Orel）說，簡單的風化會導致顏色隨著時間的流逝而淡出。
奧雷爾（Orel生活學。她通過埃及的大部分地區看到了這一點，在那裡，大多數古老建築物上的雕刻設計都被繪製了，以使它們更突出地在較輕的石頭上脫穎而出。今天，這些顏色幾乎看不見。
一家著名機構因其如何幫助帕台農（Parthenon）的衰老過程而受到抨擊。
帕台農神廟最複雜的一些雕刻目前居住在倫敦大英博物館的專門建造的翅膀中。專家說，埃爾金大理石（Elgin Murbles）被稱為共同配音，可能在19世紀初到達倫敦時，出於美學目的而被剝奪了其剩餘的顏色，並在隨後的清潔工作中再次剝奪了它們。
1930年代的一次清理尤其是毀滅性的。劍橋大學的一位歷史學家聲稱，博物館代表使用了鋼羊毛和鑿子來完成這項任務，這是當今所採用的精緻保護工作。思想是，博物館代表在大多數現代公眾持有的同一假設下運作：雕塑最初是鮮豔的白色。
奧雷爾解釋說：“米開朗基羅的雕塑沒有繪製，而且人們認為這也不是古典雕塑，因此他們改善了這些東西。” “當時，我們現在會做到的並不是一個可怕的想法。”
伊恩·詹金斯（Ian Jenkins）在2001年大英博物館發表的一篇論文中寫道，他不停地說，1930年代的錯誤負責將埃爾金大理石（Elgin Marbles）從技術色奇觀轉變為目前正在展出的布蘭德·灰白色系列中。
詹金斯寫道：“我估計，當雕塑進入博物館時，不到其整體表面的20％保留了塗層，其中在1930年代，大約一半被去除了。” “但是自然風化是迄今為止決定雕塑表面和顏色的最重要因素，如我們今天所見。”
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