Sony Alpha A7R Mark II：承諾
A7R Mark II 是索尼第二代全片幅混合相機的攝影旗艦。之間A7馬克二代它提供了價格適中的感測器穩定性和A7S馬克二代此「R」版本可播放低光和專業顯示卡，突破了影像清晰度的極限。
憑藉其 42 Mpix，在佳能 EOS 5D，「消費性」世界中像素最豐富的全片幅感光元件相機；要超越這一點，您必須投資至少三倍價格的中片幅相機。當然比中片幅便宜，但 3500 歐元的價格合理嗎？
Sony Alpha A7R Mark II：現實
A7R Mark II 的機身與其兄弟 A7 Mark II 大致相同。比兩年前發布的Mark I版本更加堅固、嚴肅，A7R Mark II雖然在紮實感上還沒有達到好的單反的水平，但已經很令人滿意了。
當我們快速將相機扔進背包時，我們不再害怕撞到相機，這是一個很好的進步 - 然而單眼相機仍然更加堅固，我們稍後會看到。轉盤和按鈕的位置都很好，材料的手感令人愉悅，只有視頻觸發器對我們來說太小了。
還是沒有碰觸
這是從一開始就做出的選擇，索尼沒有在其混合動力產品上集成任何觸控屏，A7R Mark II 也不例外。問題在於，索尼不像富士那樣純粹：如果富士膠片的觀眾被識別出來——首先是攝影和膠片感覺——那麼索尼的觀眾就更加異類，即使只是通過其盒子的良好視頻性能。
就是練習三腳架攝影、自拍、影棚拍攝等。我們意識到觸控螢幕的重要性。例如，我們文章中的許多說明性照片都是用奧林巴斯筆E-P5其中我們非常欣賞可調節的觸控螢幕。與 G7 和其他 GX8 一樣，如果索尼的機身有一個可以旋轉到側面並可觸摸對焦的螢幕，那麼它們將會更加通用。憑藉 399 個准直器，A7R Mark II 可能成為該領域的殺手鐧。
ISO 提升非常好
該機身的 42 Mpix CMOS 感測器與它的兄弟產品或多或少提供了相同的 ISO 提升。A7馬克二代（因此不是 R）。邏輯？完全不是，因為如果這些盒子在物理上與我們所看到的相同，那麼該系列中的這個較低的盒子集成了一個“僅”24 Mpix 的傳感器，幾乎是我們的 A7R Mark II 的一半。 ISO 提高到 ISO 3200 後就很乾淨，如果亮度等級不太低，則在 ISO 6400 下仍然可用。您可以透過查看或下載高清檔案來獲得想法我們的 Flickr 專輯。
從邏輯上講，影像品質取決於放置在感測器前面的光學元件，如下所示，但使用好的型號（55mm f/1.8 和 35mm f/1.4），影像品質非常出色。在預設 Jpeg 模式下，色彩渲染始終非常中性，事實證明它非常準確，而最好的光學元件使該感測器能夠展現細節。 42 Mpix 定義提供了令人印象深刻的裁剪視角。
4K超高清視頻
第一代 Alpha A7 只能透過 HDMI 介面錄製 4K 視頻，迫使攝影師投資購買外部儲存盒。 Mark II 世代以 4K 格式記錄到記憶卡中，只有尋求未壓縮串流的專業人士才會繼續使用此類配件。
編碼品質在邏輯上非常出色：索尼使用一種名為 XAVC-S 的編解碼器，該編解碼器源自其價值數千歐元的電影攝影機上的 XAVC。無論是全高清還是4K，畫面的流暢度以及複雜運動區域的細節渲染都非常出色。
就其本身而言，影片中的自動對焦不僅表現良好（399分），而且其響應能力也是可調的，這對於防止相機捕捉到例如在拍攝過程中從相機前經過的旁觀者非常實用。採訪。
更認真的攝影師會更喜歡 A7S Mark II，它的清晰度低三倍，但具有更多專用於運動圖像的功能 - 特別是原生 Super 35 模式。但即使對於專業製作（報告、紀錄片等），A7R Mark II 也具有一些巨大的優勢。
對整個 Mark II 世代的指責：這些盒子都不能運行 4K Cinema（指南）4096 x 2160 點，滿足於 4K UHD 3840 x 2160 點。我們理解索尼並不想侵占其專業相機的花圃，但目標不同。鑑於松下和三星在這方面做得很好，我們認為這是一種任意的技術限制。而且很小氣。
科技主導的單眼相機
A7R Mark II 感測器的高密度及其 5 fps 的連拍迫使我們將其與佳能 EOS 5Ds R 進行比較，Nikon尚未在像素競賽中推出其複製品（D800/D810 並不“只有”36 Mpix） 。所以這都是關於計算點數的。
佳能對其有利EOS 5DS R影像清晰度比 A7R Mark II 稍好。它受益於更好的自主性和光學瞄準，有其優勢。就這樣，如果您想讓我們列出佳能機身在哪些領域統治索尼冠軍，這裡就有了。
因為在所有其他領域，後者確實推動了卡農先生的反應。 A7R Mark II 具有 4K 視訊、專業 XAVCS 視訊編碼、更持久的突發時間、更好的高 ISO、靜音快門、可調節螢幕、可與光學穩定相結合的 5 軸穩定（配備有了它）而電子取景器也有它的優點。
除了更豐富的光學設備之外，佳能並不能聲稱在影像品質方面明顯領先。如果第一款 A7R Mark II 韌體僅提供 12 位元壓縮 RAW 模式，那麼最新的更新終於提供了真正的 14 位元色彩編碼模式。所缺少的是無損壓縮模式，但無論如何，這兩個盒子在影像品質方面是不相上下的。這表明索尼在這方面是否取得了進展。
……但反應仍是行動之王
A7R Mark II 可以取代攝影棚、風景、安靜報道甚至攝影機。但它在一個領域還沒有佔有一席之地：運動/自然攝影。在這兩個練習中我們發現取景器的刷新和清晰度仍然不夠，連拍不夠緊張，外殼不夠放心——1Dx和其他專業D4的用戶都會理解。雖然不是戰鬥用，但 A7R Mark II 可以處理中等強度的動作。
感測器級光學元件很少
多年來，索尼的光學產品系列一直在緩慢擴張，如果我們比佳能和尼康所開發的產品領先數光年，我們必須認識到索尼已經非常快地開發了相干範圍。但該系列中只有少數鏡頭能夠以適當的方式為非凡的 42 Mpix 感光元件提供光線。如果我們懷疑入門級變焦 28-75 mm f/3.5-5.6 無法應對挑戰，那麼 24-70 f/4 雖然更高端，但也有不錯的表現，產生柔和的效果。目前很少有鏡頭可以讓您利用這種超清晰度。
讓我們以優秀（且非常緊湊）的 Zeiss Sonar FE 55 mm f/1.8 T* 或太大、太重但非常鋒利的 Zeiss Distagon FE 35 mm f/1.4 T* ZA 為例。索尼缺少出色的佳能 24-70 f/2.8 II 等級的真正全方位變焦功能。
這種高級光學的短缺應該會發展：從西格瑪到騰龍，再到蔡司德國分公司，許多眼鏡商表示，他們正在為索尼的全畫幅感測器混合系統開發光學器件，將其視為佳能/尼康市場飽和的可靠替代品。我們希望如此，因為索尼的傳感器確實需要它。
