奥斯卡·克劳德·莫奈是19世纪印象派艺术运动的重要创始人，一些科学家现在认为这位法国画家的革命风格深受空气污染的影响。
在他的职业生涯初期，莫奈画了与天空形成鲜明对比的城市和风景。 由于工业革命然而，随着温度的升高，艺术家的视角变得更加模糊，他的调色板也变得更加苍白。
气候科学家现已证明，这些变化反映了当时的大气状况。 这项研究由巴黎索邦大学的安娜·莉·奥尔布赖特和哈佛大学的彼得·休伯斯领导。
“我们的基本前提是印象派——在特纳、莫奈和其他人的作品中发展起来的——包含被污染的现实主义元素，”作者写。
为了涵盖整个工业革命以及随后的时期，研究人员重点关注了两位 19 世纪多产的天空画家：莫奈和他的前任英国画家约瑟夫·马洛德·威廉·特纳。
空气污染是由悬浮在大气中的有毒微小颗粒的增加引起的。 工业革命期间，大部分排放来自燃煤电厂。
由于烟灰颗粒会吸收和散射阳光，因此空气污染会使颜色变得暗淡，并且在眺望远处时会使边缘模糊。 例如，现代受污染的天际线照片的对比度比晴朗天际线的照片平均低 19%。
将这种分析技术应用于绘画现在使研究人员能够根据煤炭排放量来预测应有多少对比度。
对于莫奈，作者检查了 1864 年至 1901 年间创作的 38 幅画作。对于特纳，他们检查了 1796 年至 1850 年间创作的 60 幅油画。
“在特纳的作品中，从清晰到模糊的轮廓、从更饱和到柔和的色彩、从具象到印象派的表现，视觉上的进展是显而易见的，”作者写。
“莫奈的作品中也明显存在类似的进展。”
虽然特纳的大部分画作都以英国为主题，但研究人员认为莫奈的画作却以巴黎和伦敦为主题。 这两个城市的历史煤炭排放量与艺术家向印象派风格的转变密切相关。
例如，莫奈在其职业生涯后期使用的低对比度与 19 世纪末伦敦的高排放量相匹配。
在早期的莫奈画作中，能见度平均约为 24 公里（15 英里）。 但莫奈白天在伦敦创作的画作，平均能见度只有 6 公里。
他画的查令十字桥尤其朦胧。 他们的平均能见度只有1公里。 这听起来可能有些极端，但在“伦敦大雾”浓浓的情况下，官方调查显示 1901 年冬季的能见度从未超过 2 公里。
莫奈甚至有可能在雾霾天积极作画。 他的信件详细描述了 1900 年的绘画过程，与每天的低风和降雨天气报告相一致？ 往往适合空气污染的条件。
莫奈甚至写了“在伦敦我最喜欢的是雾”，“当我起床时，我惊恐地发现没有雾，连一缕薄雾都没有：我趴在地上，只能看到我所有的画”一切都完成了，但渐渐地，火被点燃了，烟雾和阴霾又回来了”。
奥尔布赖特和休伯斯认为，很明显，艺术作品中呈现了环境变化，即使这些变化不是由人类引起的。
例如，特纳在 1815 年坦博拉火山喷发后的几年里开始创作一系列水彩日落，火山喷发向大气中排放了大量粒子，使天空变红。
“确实如此”，作者们写”，“19 世纪的艺术评论家约翰·罗斯金 (John Ruskin) 在谈到特纳的作品时写道，“如果我年轻时的天气像现在这样，就不会或不可能写出像《现代画家》这样的书”。
对于许多其他艺术家来说也是如此。 研究人员目前构建的模型不仅仅适用于莫奈和特纳。
奥尔布赖特和休贝尔斯还成功地将其应用于古斯塔夫·卡耶博特（Gustave Caillebotte，1848年至1894年）、卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro，1830年至1903年）、贝尔特·莫里索（Berthe Morisot，1841年至1895年）和詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔·惠斯勒（James Abbott McNeill Whistler，1834年至1903年）的作品。
这并不意味着空气污染可以解释所有历史画家的进步，但它确实对许多人产生了强大的影响。
例如，埃德加·德加（Edgar Degas）等画家可能会使用较模糊的调色板进行绘画他们的眼睛变得越来越弱随着时间的推移。 但莫奈在患白内障的几年前就开始了印象派风格的绘画。 空气污染对他的风格的影响可能比老年更大。
“我们的观点是，印象派绘画记录自然现象——而不是想象、融合或抽象——并不会削弱它们的意义，”作者得出结论。
“相反，它强调了环境与艺术之间的联系。”这种联系至今仍然存在。
该研究发表于美国国家科学院院刊。
