奥斯卡 - 克劳德·莫奈（Oscar-Claude Monet）是19世纪印象派艺术运动的重要创始人，现在一些科学家认为法国画家的革命风格受到空气污染的严重影响。
在职业生涯的开始时，莫奈（Monet）绘制了与天空形成鲜明对比的城市和景观。作为来自工业革命然而，艺术家的观点变得朦胧，他的调色板变得更加苍白。
气候科学家现在表明，这些变化反映了当时的大气条件。这项研究由巴黎索邦大学的安娜·莱·奥尔布赖特（Anna Lea Albright）和哈佛大学的彼得·霍伯斯（Peter Huybers）领导。
“我们的基本前提是，印象主义 - 在特纳，莫奈和其他人的作品中所发展，其中包含污染现实主义的要素，”作者写。
为了涵盖工业革命的整个时间以及随后的时期，研究人员专注于两位艺术家，他们是19世纪多产的天空画家：莫奈及其前任英国画家约瑟夫·马洛德·威廉·特纳。
空气污染是由悬浮在大气中的有毒显微镜颗粒增加引起的。在工业革命期间，这些排放大多数来自燃煤电厂。
因为烟灰的颗粒可以吸收和散射阳光，所以空气污染在远距离时会变钝和模糊边缘。例如，污染天际线的现代照片的平均比对比度比清晰的天际线的照片少19％。
现在，将此分析技术应用于绘画，使研究人员可以根据煤炭排放预测应预期的对比度。
对于莫奈（Monet），作者研究了1864年至1901年之间生产的38幅画。对于特纳（Turner），他们研究了1796年至1850年之间的60幅油画。
“在特纳（Turner）的作品中，从锋利到更朦胧的轮廓上显而易见的进展，更饱和到柔和的色彩，并具有象征性的印象派代表，”作者写。
“在莫奈的作品中，明显的进步也很明显。”
尽管特纳的大部分画都以英格兰为特色，但研究人员认为的莫奈绘画是巴黎和伦敦。这两个城市中的历史煤炭排放与艺术家转向更具印象派风格的方式紧密相关。
例如，莫奈（Monet）在职业生涯后期使用的低对比度与19世纪末伦敦的高排放相匹配。
在早期的莫奈绘画中，可见度平均约为24公里（15英里）。但是对于伦敦的莫奈（Monet）白天绘画，可见度平均只有6公里。
他的Charing Cross Bridge绘画特别朦胧。他们的平均可见度仅为1公里。这听起来可能很极端，但是在“伦敦雾”的厚度中，官方的询问将1901年的冬季可见度描述为不超过2公里。
甚至有可能在烟雾狂时积极绘画。他的信件细节在1900年的绘画课程与每天的风雨和雨水报告相符 - 倾向于适合空气污染的情况。
甚至莫奈写，“我最喜欢的伦敦最喜欢的是雾”，“当我起床时，我很害怕看到没有雾气，甚至没有雾的雾气：我很俯卧，可以看到我的所有画作，但逐渐地着火了，烟雾和烟雾又回来了”。
显然，奥尔布赖特（Albright）和休伯（Huybers）认为，即使这些变化不是人类引起的，环境变化也会在艺术品中造成。
例如，特纳（Turner）在1815年的坦博拉火山喷发后的几年中开始了一系列水彩日落，这些日落将一堆颗粒散发到使天空变红的大气中。
“的确，”作者写，“ 19世纪的艺术评论家约翰·鲁斯金（John Ruskin）写道，特纳的作品是'我年轻的时候就像现在这样的天气了，没有诸如“现代画家”这样的书，曾经或可以写的。
许多其他艺术家也可以这样说。研究人员制定的当前模型不仅仅是莫奈和特纳。
奥尔布赖特（Albright）和休伯（Huybers）也成功地将其应用于古斯塔夫·凯雷伯特（Gustave Caillebotte，1848年至1894年），卡米尔·皮萨罗（Camille Pissarro）（1830年至1903年），贝尔斯·莫里索特（Berthe Morisot）（1841年至1895年）和詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔（James Abbott McNeill）（1834年至1903年）。
这并不意味着空气污染可以解释所有历史画家的进展，但对许多人来说似乎是一个强大的影响力。
例如他们的眼睛越来越虚弱随着时间的推移。但是莫奈（Monet）在发生白内障之前几年开始以印象派风格的方式绘画。空气污染可能对他的风格影响更大。
“我们的观点是，印象派绘画记录自然现象（而不是被想象，合并或抽象）并没有降低其意义，”作者总结。
“相反，它突出了环境与艺术之间的联系。”直到今天，这种联系仍然存在。
该研究发表在PNAS。
