如果古希腊人在2000年前向游客出售了荒木的明信片，他们将描绘游客涌向今天的流行地点的观点。
考古学家说，许多石质废墟在其巅峰时期看起来有很大不同。许多人以随着时间的流逝褪色，在某些情况下被迫删除。
例如，雅典的Parthenon曾经被五颜六色的油漆覆盖。
长期以来，已经众所周知，坐在首都雅典城堡顶上的强大大理石神庙已经被绘制。希腊考古学家和化学工程师Evi Papakonstantinou-Zioti进行的新测试证实了使用鲜艳的红色，蓝色和绿色的鲜艳阴影。
作为在公元前432年建造的寺庙的一部分进行的激光清洁过程中，发现了颜色的痕迹
密苏里杜鲁门大学艺术史副教授萨拉·奥雷尔（Sara Orel）说，简单的风化会导致颜色随着时间的流逝而淡出。
奥雷尔（Orel生活学。她通过埃及的大部分地区看到了这一点，在那里，大多数古老建筑物上的雕刻设计都被绘制了，以使它们更突出地在较轻的石头上脱颖而出。今天，这些颜色几乎看不见。
一家著名机构因其如何帮助帕台农（Parthenon）的衰老过程而受到抨击。
帕台农神庙最复杂的一些雕刻目前居住在伦敦大英博物馆的专门建造的翅膀中。专家说，埃尔金大理石（Elgin Murbles）被称为共同配音，可能在19世纪初到达伦敦时，出于美学目的而被剥夺了其剩余的颜色，并在随后的清洁工作中再次剥夺了它们。
1930年代的一次清理尤其是毁灭性的。剑桥大学的一位历史学家声称，博物馆代表使用了钢羊毛和凿子来完成这项任务，这是当今所采用的精致保护工作。思想是，博物馆代表在大多数现代公众持有的同一假设下运作：雕塑最初是鲜艳的白色。
奥雷尔解释说：“米开朗基罗的雕塑没有绘制，而且人们认为这也不是古典雕塑，因此他们改善了这些东西。” “当时，我们现在会做到的并不是一个可怕的想法。”
伊恩·詹金斯（Ian Jenkins）在2001年大英博物馆发表的一篇论文中写道，他不停地说，1930年代的错误负责将埃尔金大理石（Elgin Marbles）从技术色奇观转变为目前正在展出的布兰德·灰白色系列中。
詹金斯写道：“我估计，当雕塑进入博物馆时，不到其整体表面的20％保留了涂层，其中在1930年代，大约一半被去除了。” “但是自然风化是迄今为止决定雕塑表面和颜色的最重要因素，如我们今天所见。”
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