如果说混合相机出现的第一个十年是多种标准并存的话，那么制造商现在就把赌注押在了 24×36 全画幅传感器上。目标是：与不断进步的智能手机相比，在图像质量上取得真正的差异。
24×36 毫米全画幅传感器正在接管摄影：大多数制造商都在大规模转向这一标准，佳能、尼康以及松下和西格玛最近在 Photokina 展会上发布的公告就证明了这一点。在科隆。
十多年来，24×36 一直是专业数码相机的核心，它基于“经典”胶片相机的标准，让我们回到……20 世纪初！除了少数例外——尤其是富士胶片，请阅读最后的方框——该行业不再信奉“标准”，而混合相机的冒险经历了多种格式的诞生（和消亡）。
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按升序排列，可更换镜头数码相机领域迎来了小型传感器，例如宾得Q（1/2.3'' 格式的紧凑型传感器）或和尼康1（1 英寸传感器）、中间传感器（例如 Micro 4/3 和 APS-C）以及高端全格式 24x36 毫米传感器和各种中格式标准（33 x 44 毫米以上）。
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某些格式已经消亡（Pentax Q 和 Nikon 1），如果仍然存在不同的报价 – 富士胶片凭借其 APS-C 拥有良好的市场份额 – 该行业已开始转向 24×36 mm 传感器格式：在推出去年八月的尼康 Z7 和 Z6 以及两周前发布的佳能 EOS R，这里是松下和西格玛加入徕卡及其 L 卡口。更不用说去年 5 月 Sigma 宣布将其整个 ART 光学系列调整为索尼 FE 格式（全画幅混合格式），或者腾龙去年 6 月推出首款 FE 格式变焦产品。对于每个人（或几乎）来说，摄影的未来与全格式押韵。
不惜一切代价保证图像质量
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在这种“共识”背后——本质上仍然是日本厂商之间的激烈竞争——隐藏着一种恐惧：在看到紧凑型相机市场被智能手机吞噬后，“经典”摄影领域的公司已经明白，为了继续销售设备，我们必须提供真正的图像质量差异。
随着华为、三星和苹果等智能手机领导者在其终端中添加更高效的相机模块和处理器，旧的摄影世界清楚地认识到了视觉计算，这种“艺术”可以让您结合多个传感器的信息来制作精美的照片。无论如何，智能手机足以满足大多数人的日常拍照需求。
面对这些配备强大计算芯片并受益于非常大的研发预算的天才人物，无法向智能手机转型的传统摄影行业（松下过去的 CM1 已经失败了像索尼这样的演员看到它的 Xperias 年复一年地被淘汰），更喜欢保守地发挥它。并且把重注押在了一个对日本工程师有吸引力的词上：图像质量。
大型传感器 + 超级光学器件 = 双赢？
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在数码摄影领域，影响照片质量的三大支柱：传感器、光学和数字处理（处理器+算法）。为了使受益于高性能电子部件的手机与众不同，照片制造商因此在剩下的两个桌子上发挥作用，即传感器和光学器件。扩大传感器意味着恢复更多细节、收集更多光线、减少低光下的数字噪声等。
至于光学器件，除了它们的质量和亮度之外——近年来 f/1.4 固定焦距的推出呈爆炸式增长——我们还必须依靠灵活性（我们可以改变它们）和变焦，因为超出手机范围的时刻 – iPhone 和其他设备的小型长焦镜头华为P20 Pro还是太平庸了。
散景或寻找（美丽的）模糊
最后，全画幅传感器相机及其超亮光学器件在面对智能手机时的区别在于所谓的“散景”（日文名称）效果，这种背景模糊可以让您隔离拍摄对象（通常是脸部） – 来自其环境。这种效果如此受追捧，以至于它成为摄影部分呈现的核心……最后的iPhone XS 和 XR 出席发布会（顺便说一句，我们发音为“boké”，而不是像席勒先生那样发音为“bokeu/bokou”）！
尽管智能手机的模拟效果越来越好，但每次拍摄的渲染质量参差不齐……而且图像质量仍然远低于真实设备提供的图像质量。证明：Wiko 和黑莓也华为而不是三星最近因使用全画幅单反相机拍摄的图像来证明其智能手机的质量而被捕。证明（如果有的话）该标准是图像质量的主要基准。
必须说的是，24×36 mm 已经证明了自己：它是历史上受益于胶片相机和数码单反相机方面数量最多的镜头……以及参与的制造商数量最多的镜头。在数字冒险之前，整个行业已经在支持 135 毫米胶片，即 24×36 毫米（不考虑“异国情调”格式和品牌）。那时，如果存在更大的胶片——120毫米、胶片镜头等。 – 24×36 mm 已经提供了便携性和图像质量之间的最佳比例。
在数字混合时代，情况并没有改变，市场正在大规模（重新）转换到这种 24×36 的旧标准。一个不断重演的故事？
