磷Snep 和 Scpp 不应古怪地批评 Phéline 和 Adami 的报告（艺术家和表演者的代表），而必须接受这样的观点：进入 21 世纪，即数字技术的世纪，不仅需要“国家”的支持。数字化转型还要求我们停止认为旧唱片合同对艺术家来说就足够了。谁会相信呢？ »
这是阿达米对斯内普（全国唱片出版联盟）和 SCPP（民间唱片制作人协会）严厉批评克里斯蒂安·菲琳报告的回应。 2013 年底提交给文化部长 Aurélie Filippetti。该任务旨在澄清法国音乐市场的不同组成部分，以丰富文化部长正在制定的创作法。
SNEP 发表了对该报告的分析，并得到了 SCPP 的支持。这两个组织都没有采取勺子背面的做法。他们认为这份报告“揭示遗漏、偏见、错误和近似值”并指出“拟议的立法解决方案的不足。 »
阿达米回应了审计院顾问的调查结果和分析。对于艺术家和表演音乐家的联盟，“有趣的是，制片人试图通过媒体让人们相信某些数据，而这些数据在菲林先生的专业知识期间被抛在了一边。 »
全球辩论！
对于阿达米来说，这是又一份强调制作人和艺术家之间收入分配不平等的报告。“两个任务可能是错误的，但根据这些制作人的说法，三个任务也可能是错误的。因为我们不要忘记让-帕特里克·吉勒（Jean-Patrick Gille）的议会报告，该报告获得一致投票，提出了相同的观察并提出了相同的建议。那么连续三个报道都是错误的？不，实际上是四个……甚至五个！因为还有2011年文化部内部的玛泽报告，特别是名为Zelnik的“互联网与创造”报告，这是第一份强调数字技术价值共享不公平的问题，并提出了网络集体管理的建议。 »
但是，除了国家反思之外，阿达米提醒说，这场辩论也是欧洲和全球性的。 “在英国，艺术家代表组织已要求欧盟采取行动，在艺术家和制作人之间按 50/50 的比例共享流媒体。 » 至于美国，对于阿达米来说，这是这个问题的先兆。“主要在线用途的 50/50 共享和集体管理是国会在大约十年前以专制方式决定的。 »
根据 Lescure 任务的结论，Phéline 题为“在线音乐和价值共享 - 法律的现状、谈判路径和作用”的报告可能是准备下一部创作法的关键要素之一。除其他外，他建议将《知识产权法典》对作者的保护范围扩大到表演者。
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