在新的 Arkane 工作室周圍走一圈，足以讓人有一種身處兩面的感覺，即兩面派：建築的一側與陡峭、樹木繁茂、近乎狂野的索恩河岸接壤。在建建築，還有A7 公路及其陽光的承諾。 Arkane 似乎在這兩個極端之間保持著平衡。事實上，工作室裡的一切，或最近的新聞，都指的是這種二元性，這種雙面性：拉斐爾·科蘭托尼奧/哈維·史密斯二人組，這兩位創意總監確保了阿卡尼亞製作的連貫性；兩個工作室，第一個在里昂，第二個在奧斯汀（德克薩斯州）；共同開發《恥辱2》和《掠食》等兩款遊戲
就像羅馬神一樣，Arkane 既展望過去，又展望未來，透過其工作方法或產品回顧 Looking Glass 工作室（在採訪中多次引用），但始終專注於製作當今的遊戲，受到啟發，但不陷入「沉浸式模擬」的黃金時代。最後是《恥辱 2》中兩個可玩的角色科爾沃和艾蜜莉。
除了這種二元性之外，人們還意識到，對 Arkane 來說，創作續集是第一次。營運長兼製作總監 Romuald Capron 回憶道：「我們很快就意識到我們的競爭對手是《恥辱 1》。為一款成功的遊戲製作續集非常困難。 » 如此困難，以至於團隊中的一些成員需要讓自己放心，例如藝術總監塞巴斯蒂安·米頓（Sébastien Mitton）：「在第一部作品中，我們與維克多·安東諾夫（第一部《恥辱》的藝術總監）一起，在AAA 續集中將自己視為局外人…”
我們傳達的訊息是：“我們有創造力，他們正在賺錢。”在那裡，我們兩者都做……[笑]為了讓自己放心，我告訴自己《魔鬼終結者 2》是一部比原作更好的續集。然後，我們無法拒絕貝塞斯達的續集。 » 團隊面臨的問題很簡單：做一些新的事情，是的，但如何做？也許首先想像一個新的行動地點，卡納卡島，索科諾斯島的首都。
文明十八
“我們熱愛工藝和專業知識，”Sébastien Mitton 說。米頓和他的藝術家們對他們的島嶼呵護有加，想像它最初是狂野的，然後被入侵、殖民，特別是被頓沃的漁民佔領。礦山，一個面向森林的採石場，部分穿過普西埃維爾，街區的建築風格因定居者的起源而異，整個卡納卡都在尖叫著它的歷史，“這場噩夢”包括詹姆斯喬伊斯的《尤利西斯》中的英雄史蒂芬‧德達勒斯，「試試看」醒來」。為了在這個賭注中取得成功，米頓回到了源頭，回到了在藝術學校學到的教訓：面料、懸垂、褶皺、畫布下突出的肌肉、構建圖像的規則、質量照明、方式它涉及到每一個元素…「我們的腦子裡裝滿了資料庫，」米頓微笑著說。
在《根與翼》期間，我們和首席概念藝術家讓-盧克·莫內 (Jean-Luc Monnet) 互相發送短信：“看看那個，它殺人了！卡納卡還活著，牆上有這些塗鴉（工作室取消的遊戲之一《十字路口》的復興），牆壁滲出了他們的過去，家具和雕像滲出了統治階級的財富。如果頓沃全是石頭，那麼卡納卡則是由木頭製成的，這種類型覆蓋了島上的整個野生部分，其最珍貴的物種被用於最獨特的室內裝飾。剩下的就是達斯特維爾的塵埃，仍然漂浮在空氣中。科爾沃和艾米麗的命運將在卡納卡上演。
重新想像艾米莉
第一部中的次要角色艾米麗·考德溫（Emily Kaldwin），未來的皇后和科爾沃的女兒，根據玩家的要求以及工作室探索該角色的願望，現在可以玩了。但她現在已經是成年人了，她的娛樂並不容易，首席設計師兼製片人丁加·巴卡巴 (Dinga Bakaba) 解釋道：「基本上，這兩位英雄擁有相同的能力。然後，我們接受了這個角色所提供的可能性。但是，即使擁有不同的能力，她也必須像科爾沃一樣有能力，因為她是科爾沃的女兒。有點像李小龍和李國豪！ »
然而，艾米莉揮舞匕首時比年老的科爾沃更活潑、熱情和年輕。 「對於超能力者來說，存在著一個挑戰：找到與科爾沃的基本能力『眨眼』相當的東西。閃現意味著某種玩法，一種快速滲透的方式。我們不想失去它。有幾個選擇，然後我們發現了Reach（法語中的“遠距離”），這是完全不同的。眨眼是恐慌時的一種很好的反應。到達，你必須瞄準某個東西，敵人才能看到你通過。但當您跑步並同時使用 Reach 時，您也可以像彈弓一樣用它來推動自己。 »
事實上，這是一個真正的抓鉤，這種力量可以讓你抓住牆壁的一部分，牆壁，也可以抓住物體或敵人，然後可以用匕首攻擊消滅它們。儘管如此，如果沒有適當的關卡設計，這些能力也不會變得有趣。
你的水平設計
「我們希望進一步推動主題任務的理念，」Romuald Capron 解釋道。我們意識到，在第一部《恥辱》中，玩家很喜歡像博伊爾夫人家裡的蒙面派對這樣的任務。因此，我們希望每個任務都有一個強烈的主題。在達斯特維爾，有縮小視野的沙塵暴，也有可以幫助或背叛的兩個派系。有一種任務是我們進行時間旅行，或是在機械屋中進行的任務。 »
對於 Arkane，尤其是對於關卡設計師來說，這兩個關卡構成了真正的挑戰，首席關卡設計總監 Christophe Carrier 透露：「我喜歡讓我感到驚訝的遊戲。對於很多遊戲，你知道自己會做同樣的事情直到最後。每個人從第一部分就開始談論博伊爾夫人的任務。因為，突然之間，遊戲完全改變了，你可以和人聊天，有一個謎題。時間旅行是我在製作《生化奇兵 2》時想到的一個想法。我對自己說：“這真是致命的！”它給了我很多關卡設計的想法。它在《恥辱2》中回歸。在創造力方面，你總是覺得自己有一個好主意，然後別人先於你做到了。它會漂浮，你插入某種東西。在這個任務中，我們剝奪了玩家的力量，並給了他們這個穿越時空的工具。當我們提出這個想法時，整個團隊都用這樣的眼神看著我們：“你們真無聊！”在這張地圖中，實際上有四個並行運行，我們根據玩家的操作從一個移動到另一個，在某些情況下關卡設計會發生巨大變化。 »
然而，正如 Carrier 指出的，最讓關卡設計師團隊質疑的是機械屋的關卡：「玩家很容易迷路。因此，想像一下一個不斷變化的關卡，每次他按下按鈕時，你都會混合他的視覺提示。這是一個極客的事情。我對正在做的事情做了一些研究；為了節省空間，一些日本人擁有可以改造的公寓。機械屋對團隊來說很可怕，即使對我們來說，這也是一個真正的風險。透過遊戲測試，我們看到玩家們非常欣賞這個關卡。 » 事實上，為了驗證其遊戲設計的有效性，Arkane 呼籲玩家和某些 YouTube 用戶，根據 Carrier 的說法，「我們無法做到他們所做的事情。它是系統性的事實允許這樣做。有時它會導致錯誤，但每次我們發現奇怪的組合時，我們都會利用它。 » 利用錯誤，將其轉化為機制，也許只有在 Arkane 中我們才能看到這一點。
