憑藉新款 X-H1，富士軟片又向前邁進了一個階梯。傳承技術基礎X-T2等X-Pro 2富士軟片於 2016 年推出的新款 Pro Hybrid 改良了現有產品，同時專注於人體工學。
X-H1 更大、更堅固，但也更完整、更舒適，它的使命是：通過提供類似的握把來吸引專業單反用戶，但由於APS-C 傳感器和更緊湊的光學器件，尺寸更小、更輕。
富士軟片首次正式進軍影音領域。這是我們在向歐洲媒體展示第一批原型時進行的第一次處理。
單眼格式和 GFX50s 的 DNA
就像松下一樣魯米克斯 G9或奧林巴斯OM-D E-M1 Mark II富士膠片不再打混合動力的唯一牌「緊湊」。如果這個論點與單眼相機相比對於使該類型的起飛很重要，那麼某些用途，特別是專業用途，需要以更強大和更龐大的格式進行整合。我們很高興能夠在尺寸和性能如此不同的機身上使用相同的光學元件。
Fujifilm 無需費力尋找反射式格式所需的處理類型或設備：X-H1 融入了其老大哥的 DNAGFX50s，我們已經測試過的中片幅感光元件機身。
雖然 GFX50s 是一款小型中片幅相機，但 X-H1 是一款大型混合相機，具有非常明顯的抓地力。除了這個握把之外，
與徠卡 SL 的螢幕類似，該螢幕很快就成為必不可少的螢幕，因為它可以一目了然地提供相機設定的詳細資訊。純粹主觀上，我們發現它非常美觀，並且明顯強化了該設備的優質一面。
X-T2 和其他 GFX50 的另一個傳統是雙可調螢幕，它可以在橫向模式和縱向模式下提供垂直傾斜。螢幕設計獨特，是三腳架上的真正資產，因為與球接頭上的螢幕相比，傾斜時它增加了更強的堅固性。阻力是 X-H1 的關鍵參數之一。
具有防擊打和防塵能力
從機械角度來說，X-H1 是裝甲 X-T2。其鎂合金保持架的整個錶殼表面厚度增加了 25%。除了這些強化的物理阻力規格外，還有一些94個密封條可以阻擋灰塵和水滴。富士軟片及其競爭對手正在向高端市場進軍，以擊敗單眼相機。
如果我們把佳能和尼康的一體成型機型放在一邊（1DX Mark II，D5），該類型的專業單眼相機D850和 5D Mark IV 現在明顯受到 Lumix G9 或新款 X-H1 等相機的威脅。現在，富士膠片（和其他公司）需要證明表面的堅固性隨著時間的推移得到了驗證。
在重量方面，雖然我們明顯感覺到與 X-T2 相比有所不同，但操控性仍然非常相似，儘管對於我們西方人的手來說更舒適。
當我們將光學元件添加到方程式中時，與 24×36 SLR 相比，額外的重量仍然可以忽略不計。除了較小的 APS-C 感光元件（品質非常接近全片幅）允許更緊湊的光學公式之外，我們還必須添加更短的繪圖距離，這仍然允許在鏡頭設計中節省幾毫米。
相當於 24-70mm f/2.8
此外，與 X-T2 相比，X-H1 更大的尺寸不僅可以在如此重的光學元件下提供更好的平衡，從而提供更好的穩定性（更不用說一個關鍵元素的到來增強了16 -55mm f/2.8：感測器的機械穩定性。
上帝創造了機械穩定
富士軟片是最後的莫希干人，在提升影像品質的幌子下，更喜歡放棄機械穩定。現實或工程（或行銷人員）的否認並不重要：富士正在盡其所能我的錯透過整合這個珍貴的設備與 X-H1 一起使用。
此機制可讓您獲得高達 5.5 倍的速度，從而大大提高清晰影像的比例。正如我們在照片中看到的那樣，富士膠片需要一個相當強大的設備來整合第一個技術版本。
因此富士膠片有點晚了。但沒那麼多。索尼是混合 APS-C 領域唯一的競爭對手，在整合機械刺刀方面也進展緩慢，因為只有A6500, 去年發布的，利用了它。
如果富士對下一代機型採取行動，相對延遲可能很快就會得到彌補。另一方面，來自奧林巴斯和松下的 Micro 4/3 競爭將在一段時間內保持領先，特別是在緊湊性方面。
這種機械穩定性突然增強了富士膠片光學系列中很大一部分的興趣，特別是前面提到的 16-55 mm，這在 X-T2 上不太有吸引力，因為它甚至沒有光學穩定性！
當我們在低光和人像模式下拍攝時，這種穩定功能可以顯著降低浪費率（影像稍微模糊）。但穩定性並不是這項顯著改進的唯一原因，因為電子零件經過了大幅修改，使 X-H1 成為反應更快的機身。
機械快門：寂靜的世界
與單眼相機相比，混合動力相機受益於一種稱為電子快門的武器——好吧，一些單眼相機已經開始配備它，但這是在即時取景（透過螢幕、反光鏡和升起的機械快門觀看），這種模式會破壞單眼相機的自動對焦性能。
這種 100% 靜音電子快門有一個缺點：它不太適合使用閃光燈和其他拍攝移動物體的場景。
這款 X-H1 的最大驚喜在於其機械快門的靜音：它是我們聽過的最柔和的快門，所有單眼相機和混合快門的總和！即使在突發情況下，噪音也非常有限，並且使單眼相機的「安靜」模式蒙羞。
如果你真的想要零噪音，電子快門顯然是存在的。我們承諾，當我們收到最終的測試設備時，我們將附上一個聲音文件，對 SLR、另一種混合設備和 X-H1 進行比較。差異是顯而易見的。
借助相機…和光學器件，全力以赴地拍攝影片！
自 2016 年 6 月推出 X-T2 以來，富士膠片才真正開始談論影片。是的，真正的 4K 影院模式 (DCI 4K)，寬 4096 像素，每秒 24 幀，格式為 17:9，例如，松下GH5。
誰能做得多，誰就能做得少。 X-H1 當然在 23.98/24/25/30p 模式下相容於經典 4K UHD 3840 x 2160。出於散熱的原因，投籃時間被限制在連續15分鐘內，但這種情況經常發生。同樣以 4K 模式拍攝的 A6500 也會發熱很多，而且只有鬆下的感應器更小（以及更好的控制？）可以提供無限錄製。
雖然我們還沒有時間測試設備的所有功能，但技術表已經基本完成（F-Log、整合24位元/48 KHz麥克風、麥克風和耳機插孔、未壓縮的HDMI輸出、類比Eterna電影膠片、等等） ，我們眼中唯一缺少的就是斑馬。
防手震的實現無疑是富士軟片在新旗艦的影片模式上全力以赴的原因，上面的影片完全是在「同事間穿梭」模式下以一定距離拍攝的。
除了這些顯著的改進之外，我們還必須專注於一系列專用於視訊的光學元件，即 MKX。前兩款車型已經推出 E 接環，是非常高階的變焦鏡頭：MKX 18-55mm T2.9 和 MKX 50-135mmT2.9。
這些光學元件具有 T/2.9 的保證光傳輸孔徑（到達感測器的實際光量，而不是 f/ 值的理論光量），最重要的是，它們具有專用於視訊的機械和光學特性。
這些是齊焦變焦，這意味著當您放大/縮小時，焦點不會像照片光學那樣變化。它們比傳統光學器件更大、更笨重，更適合具有更容易處理的模板以進行精確對焦的視頻，以及適合安裝跟焦器的環等。
每支 4000 歐元，並不貴…在同類產品中：具有電影特性的鏡頭價格至少翻倍，甚至更多！
富士膠片在這裡的賭注是讓攝影工作室無需更換相機即可開始製作高品質的影片剪輯：使用 XF 鏡頭進行照片項目，使用 MKX 進行視訊命令。這是一種有趣的方法，但有必要繼續開發生態系統，希望有一天能與在該領域佔據主導地位的索尼、松下和佳能競爭。期待測試！
