奧斯卡 - 克勞德·莫奈（Oscar-Claude Monet）是19世紀印象派藝術運動的重要創始人，現在一些科學家認為法國畫家的革命風格受到空氣污染的嚴重影響。
在職業生涯的開始時，莫奈（Monet）繪製了與天空形成鮮明對比的城市和景觀。作為來自工業革命但是，藝術家的觀點變得朦朧，他的調色板變得更加蒼白。
氣候科學家現在表明，這些變化反映了當時的大氣條件。這項研究由巴黎索邦大學的安娜·萊·奧爾布賴特（Anna Lea Albright）和哈佛大學的彼得·霍伯斯（Peter Huybers）領導。
“我們的基本前提是，印象主義 - 在特納，莫奈和其他人的作品中所發展，其中包含污染現實主義的要素，”作者寫。
為了涵蓋工業革命的整個時間以及隨後的時期，研究人員專注於兩位藝術家，他們是19世紀多產的天空畫家：莫奈及其前任英國畫家約瑟夫·馬洛德·威廉·特納。
空氣污染是由懸浮在大氣中的有毒顯微鏡顆粒增加引起的。在工業革命期間，這些排放大多數來自燃煤電廠。
因為煙灰的顆粒可以吸收和散射陽光，所以空氣污染在遠距離時會變鈍和模糊邊緣。例如，污染天際線的現代照片的平均比對比度比清晰的天際線的照片少19％。
現在，將此分析技術應用於繪畫，使研究人員可以根據煤炭排放預測應預期的對比度。
對於莫奈（Monet），作者研究了1864年至1901年之間生產的38幅畫。對於特納（Turner），他們研究了1796年至1850年之間的60幅油畫。
“在特納（Turner）的作品中，從鋒利到更朦朧的輪廓上顯而易見的進展，更飽和到柔和的色彩，並具有像徵性的印象派代表，”作者寫。
“在莫奈的作品中，明顯的進步也很明顯。”
儘管特納的大部分畫都以英格蘭為特色，但研究人員認為的莫奈繪畫是巴黎和倫敦。這兩個城市中的歷史煤炭排放與藝術家轉向更具印象派風格的方式緊密相關。
例如，莫奈（Monet）在職業生涯後期使用的低對比度與19世紀末倫敦的高排放相匹配。
在早期的莫奈繪畫中，可見度平均約為24公里（15英里）。但是對於倫敦的莫奈（Monet）白天繪畫，可見度平均只有6公里。
他的Charing Cross Bridge繪畫特別朦朧。他們的平均可見度僅為1公里。這聽起來可能很極端，但是在“倫敦霧”的厚度中，官方的詢問將1901年的冬季可見度描述為不超過2公里。
甚至有可能在煙霧狂時積極繪畫。他的信件細節在1900年的繪畫課程與每天的風雨和雨水報告相符 - 傾向於適合空氣污染的情況。
甚至莫奈寫，“我最喜歡的倫敦最喜歡的是霧”，“當我起床時，我很害怕看到沒有霧氣，甚至沒有霧的霧氣：我很俯臥，可以看到我的所有畫作，但逐漸地著火了，煙霧和煙霧又回來了”。
顯然，奧爾布賴特（Albright）和休伯（Huybers）認為，即使這些變化不是人類引起的，環境變化也會在藝術品中造成。
例如，特納（Turner）在1815年的坦博拉火山噴發後的幾年中開始了一系列水彩日落，這些日落將一堆顆粒散發到使天空變紅的大氣中。
“的確，”作者寫，“ 19世紀的藝術評論家約翰·魯斯金（John Ruskin）寫道，特納的作品是'我年輕的時候就像現在這樣的天氣了，沒有諸如“現代畫家”這樣的書，曾經或可以寫的。
許多其他藝術家也可以這樣說。研究人員制定的當前模型不僅僅是莫奈和特納。
奧爾布賴特（Albright）和休伯（Huybers）也成功地將其應用於古斯塔夫·凱雷伯特（Gustave Caillebotte，1848年至1894年），卡米爾·皮薩羅（Camille Pissarro）（1830年至1903年），貝爾斯·莫里索特（Berthe Morisot）（1841年至1895年）和詹姆斯·阿伯特·麥克尼爾（James Abbott McNeill）（1834年至1903年）。
這並不意味著空氣污染可以解釋所有歷史畫家的進展，但對許多人來說似乎是一個強大的影響力。
例如他們的眼睛越來越虛弱隨著時間的推移。但是莫奈（Monet）在發生白內障之前幾年開始以印象派風格的方式繪畫。空氣污染可能對他的風格影響更大。
“我們的觀點是，印象派繪畫記錄自然現象（而不是被想像，合併或抽象）並沒有降低其意義，”作者總結。
“相反，它突出了環境與藝術之間的聯繫。”直到今天，這種聯繫仍然存在。
該研究發表在PNAS。
