需要時間富士軟片「轉變」為感測器穩定，但隨著其新型高端混合動力車 X-H1 的推出，一切都已成定局。 APS-C感測器家族的旗艦產品是X系列中最堅固的機身，除了穩定機構的出現佔用空間並增加體積外，機身還經過富士膠片的加固。我們在處理過程中討論過（閱讀下面的方框）。
因此，其鎂合金外殼比一般外殼厚25%在 X-T2 中其中包括電子元件，並透過不少於94個密封件進行加固。實景相機在混合相機領域是一件值得重視的事情，但迄今為止在該領域的知名度還不如單眼相機。另一大新功能，上部液晶螢幕借鏡了它的老大哥GFX 50s這使其成為專業單眼相機的真正替代品，並以圖形方式提醒所有相機設定。
小坦克
X-H1 是 X-T2 的車身版本：比其祖先更寬、更深、更高、更重。混合動力汽車需要一段時間才能在堅固性領域表達自己，直到最近，這個領域仍由古老的單眼相機主導。在混合動力的世界裡，只有松下 Lumix G9,徠卡SL和奧林巴斯 OM-D E-M1 Mark II提供與 X-H1 相同口徑的阻力水平 - 其中只有 G9 看起來確實更強一些（必須說松下已經使出了渾身解數）。
這種紙上的堅固性在手上清晰可見：除了重量之外，比小型經典混合動力車更令人放心的是，按鈕的響應、與艙口的接觸（內存、電池）和觸感都有助於產生一種擁有的感覺。如果我們不應該將真實品質與感知品質混為一談，如果我們無法預測設備隨著時間的推移的耐用程度，我們的測試仍然表明 X-H1 擁有承受衝擊的所有能力。
板機有點太靈敏，撥盤很粗糙
如果一個設備的人體工學，無論它是什麼，都有主觀方面——我們喜歡這個或那個按鈕的放置等。 – 其他要素可以以稍微不那麼個人化、更客觀的方式來評估。這裡的小絆腳石是 X-H1 的觸發器，它不僅僅是敏感：超敏感。需要大量時間來適應以避免無意觸發，因為中途的壓力（鎖定自動對焦）有點太接近快門釋放的時刻。
這種超靈敏度與設備的「粗糙」特徵形成鮮明對比：其機艙及其機械觸摸——速度和ISO撥盤帶有明顯的鎖定和咔噠聲，加固的存儲卡陷阱，帶有緊密鉸鏈的可調整螢幕等。 – 我們預期觸發因素需要更多的身體參與。簡而言之，X-H1 更像蘭博基尼而不是法拉利：馬匹與扳機齊平。這本身並不是故障，但就像賽車一樣，需要一些時間來適應。
再見曝光撥盤，你好高級液晶顯示器和超級觀景窗
相機頂部的 LCD 螢幕（非常讓人想起徠卡 SL 的螢幕）對於單眼用戶來說是一個真正的優勢，因為他們在面對富士膠片的「老派」錶盤時感到有點迷失。該螢幕匯集了設備的所有基本設定（快門速度、ISO、光圈、拍攝模式、膠片渲染類型等），這要歸功於 X-H1 的格式比之前的 X-H1 稍微更氣勢一些。 .....但也歸功於曝光補償撥盤（+/-）的犧牲。由於快門按鈕旁邊放置了一個按鈕，因此該功能得以保留，但有些人可能會後悔它的消失，而且現在需要兩個步驟才能快速校正曝光。我們不可能在所有方面都獲勝！
我們收穫豐富的領域是電子瞄準，因為 X-H1 放棄了 X-T2 的 2.36 Mpix 面板，轉而採用顯示 3.69 Mpix 的新取景器！華麗的 OLED 面板，受益於 100 Hz 的刷新率和 0.005 秒的延遲（影像擷取和顯示之間的延遲）。
影像品質相當於 X-T2 加上 Eterna
富士軟片與奧林巴斯和松下一樣，以定期更新相機韌體而聞名。還有X-T2 最近受惠於重大更新（版本 4.0.0）這使其電子樂譜與 X-H1 處於同一水平。有充分的理由：電子元件（感測器和處理器）是相似的。因此，兩種設備的影像品質沒有差異。
如果您還沒有閱讀過我們對 X-T2 的評測，請知道它在 2017 年的大部分時間裡都是我們十大混合相機中的佼佼者（我們在 2016 年底對其進行了測試）。與 X-T2 一樣，X-H1 不僅在 RAW 模式下而且在 Jpeg 模式下都能拍出精彩的照片。這款精美的 Jpeg 檔案渲染品質是 Fujifilm 的商標，非常適合需要快速製作高品質照片（色彩、細節、曝光）的攝影師，例如攝影記者和記者……正是偏愛 Fujifilm 混合相機的攝影師類別。
由於我們談論的是顏色，除了已知的膠片模擬模式 - Provia、Velvia、Astia、Classic Chrome、Pro Negative High 和 Standard、Acros（不同的變體）之外，還立即添加了一種新模式。世界：綺年華電影。 Eterna 專為電影拍攝而設計，是一種低對比度膠片，在陰影和低光下具有大量信息- 一種非常“平坦”的膠片（我們用英語談論“平坦”渲染），這為解釋提供了更多自由度後驗的顏色。具有更柔和（幾乎柔和）顏色的低對比度渲染是為影片而設計的，但它也適用於某些類型的攝影（我們正在考慮肖像、大氣風景等）。
如果您有 X-T2，切換到 X-H1 不會在影像品質方面增加任何效果。後者因其優點而受到追捧：取景器、連拍、耐用性和穩定性。穩定對於固定焦距和視訊來說非常重要。
兩個視訊資產：穩定和 MKX 光學元件
如果說「影片」這個詞更適合松下、索尼或佳能等品牌，那麼富士軟片正開始努力吸引攝影師。兩種有些獨立的視訊模式證明了這一點：模式 4K DCI（4096 x 2160 像素，也稱為 4K 影院）和全高清影院模式（2048 x 1080 像素），均比經典 4K 和全高清模式寬，後者分別僅為 3840 和 1920 像素寬。
除了非常電影化的定義之外，還有一些小的改進，例如高達200 mbit/s 的幀速率、使用“F-Log”伽瑪模式（僅在外部記錄器上）進行校準或一系列100 色。更不用說上面提到的院線電影《永恆》的模擬了。唯一的失誤：在硬體方面，沒有用於耳機輸出的音訊插孔，且在軟體部分的影片中沒有斑馬紋。
除了機械穩定功能（可讓您像上面的影片一樣在一臂距離處製作乾淨的影片）之外，X-H1 在影片方面的另一個優點在於其專業影片光學生態系統：MKX、我們提供的視訊變焦功能。在視訊演示期間。這兩種變焦涵蓋 Super 35 格式（很好，接近 APS-C），非常適合影片製作。
請注意，我們談論的不是行動報告，而是整個團隊和隨附設備的製作：MKX 比「照片」鏡頭更長、更笨重，是手動變焦鏡頭，必須知道如何控制。但其專業設備的適中成本（每台4000 歐元，與電影鏡頭相比微不足道）以及與富士膠片相機的完美兼容性（無需適配器或黑客）將X-H1 和所有富士X 機身轉變為真正的電影相機。
面對X-T3
X-H1於去年春天發布（是的，我們遲到了），但富士不會把它留在技術海報的頂部：儘管範圍較低，上個月發表的新款 X-T3具有新的第四代感測器/處理器對，而 X-H1 是第三代的增強版本。
裁切圖）、感光元件為背照式（BSI 技術）、AF 超強、4K 影片在記憶卡上高達 60 fps 等。它不僅受益於相同的取景器，而且其連接性比 X-H1 更現代：與 X-H1 的舊式 Micro USB 3 電纜相比，X-T3 使用 USB-C 插座。
如果您是記者（廣義而言）、自然或動作攝影師，那麼影片。而且它的技術基礎非常紮實，影像品質也是如此。如果您偏好純粹的電子性能，X-T3 擁有更現代的平台，無論是在連拍、自動對焦還是影像清晰度方面。但使用非穩定鏡頭時，它會對模糊和影片中的寄生運動更加敏感。與更強大的 X-H1 相比，其較小的尺寸使其更難以使用大型長焦鏡頭進行管理。
